Omicidio all'Italiana

Può una commedia ricca di buone idee risultare nel complesso bruttina e poco godibile? Sì, se a sorreggerla non c'è una regia in grado di organizzarne gli spunti più efficaci in un racconto armonioso e coerente. In questo senso Omicidio all'italiana, "seconda opera prima" del maestro Maccio Capatonda (come forse direbbe lui), potrebbe diventare quasi un caso studio: invenzioni comiche di per sé notevoli, una sceneggiatura ben curata e una recitazione valida si sbriciolano senza il legante di una direzione esperta, dando vita a un impasto poco riuscito, deludente sotto il profilo della resa emozionale a dispetto di una meticolosa rifinitura tecnica che pure va riconosciuta. Diversi critici hanno individuato con precisione i punti deboli del film: la mancanza di ritmo, un didascalismo a tratti esasperato e, non da ultimo, la scelta di un bersaglio – la tv dell'orrore – che, seppur approcciato con irriverenza e originalità, finisce quasi per apparire scontato alla smaliziata platea degli aficionados macciani, dopo anni di dibattito politicamente corretto sulla tv spazzatura e sui mali del barbaradursismo, ormai ridotto a tormentone da social network (i meme su Barbarella riecheggiano prepotenti nei primi piani della Ferilli-Spruzzone).
Le numerose gag del film, che pure potrebbero funzionare se isolate in sketch formato youtube (tanto congeniali a Capatonda) e persino su un palcoscenico, nella pellicola hanno l'effetto di apparire posticce, prevedibili, sempre al servizio di una tesi moraleggiante che annacqua il potenziale comico dell'idea originale, già privata di un adeguato sostegno narrativo. I temi affrontati, pur ambiziosi, sono liquidati con troppa semplicità (la questione del rovesciamento tra realtà e rappresentazione, benché in un contesto comico, meritava forse un po' più di profondità, senza per questo pretendere un nuovo Reality alla Garrone). Ne deriva un racconto abbastanza fiacco e noioso, a tratti stucchevole, che non trova il giusto equilibrio tra commedia e satira sociale e, soprattutto, non si adatta – o lo fa solo occasionalmente – ai ritmi della narrazione cinematografica. Resta la simpatia dei personaggi (Herbert su tutti), troppo poco per un'opera presentata come uno degli eventi cinematografici dell'anno.
Il film non ridimensiona il talento comico di Maccio, ma dimostra che la sua ricerca di una formula per trasferire il suo linguaggio comico sul grande schermo non si è ancora compiuta, al contrario di quanto avvenuto per il collega-rivale Zalone. Può sembrare un paradosso che l'attore pugliese, nato come parodista di un cantante neomelodico, sia riuscito con profitto nell'impresa sin dal primo film, mentre Maccio, consacratosi proprio come canzonatore e fustigatore dei peggiori vizi cinematografici, non riesca a fare breccia sul grande schermo. Ma forse il paradosso è solo apparente: Zalone, proprio perché estraneo al mondo del cinema, ci si è accostato in punta di piedi, affidandosi alla mano sapiente di Gennaro Nunziante per innestare le sue gag e la sua ironia in un racconto fluido e organico, che fosse veramente "cinematografico". Forse anche Capatonda avrebbe bisogno di un regista "terzo" che sappia valorizzare la sua comicità adattandola ai ritmi della pellicola lunga?