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L'ora più buia |
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Un film di Joe Wright.
Con Gary Oldman, Kristin Scott Thomas, Lily James, Stephen Dillane, Ronald Pickup.
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Titolo originale Darkest Hour.
Drammatico,
Ratings: Kids+13,
durata 114 min.
- Gran Bretagna 2017.
- Universal Pictures
uscita giovedì 18 gennaio 2018.
MYMONETRO
L'ora più buia  
valutazione media:
3,46
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Il sentimento della storia
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| venerdì 19 gennaio 2018 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Joe Wright ha il dono dell’equilibrio, il suo è cinema di qualità che non mira a sbancare ma che rimane anche assolutamente accessibile. Di nobile ispirazione storico-letteraria e molto accurato nella ricostruzione d’ambiente evita però il calligrafismo e tiene a bada la retorica, sebbene sappia rispecchiare con efficacia il sentimento collettivo di partecipazione a quelli che sono stati tra i momenti storici più drammatici del secolo scorso. Non useremo il termine “classico”, che spesso cela un inespresso biasimo per non aver osato più della correttezza, perché Wright sa mettere misura ma anche personalità nella narrazione, preferendo usare un dettaglio oggettistico, uno stacco di montaggio, un movimento di macchina per accendere una scena piuttosto che sfruttare formule già collaudate a impatto sicuro. “The darkest hour” riprende la collocazione temporale dell’ottimo “Espiazione” individuando nell’evacuazione delle truppe inglesi da Dunkirk la prima questione militare e politica che il neo primo ministro Winston Churchill fu chiamato a risolvere. Rimanendo nel medesimo contesto storico può avere senso il confronto con altre due recenti pellicole, differenti però per impostazione: Joe Wright non ha né l’ossessione modernista di Christopher Nolan per la scomposizione temporale e per certo formalismo spettacolare un po’ fine a se’ stesso (“Dunkirk”), nè la convenzionalità familiare, elegante ma un po’ stantìa, di Tom Hooper (“Il discorso del re”). Il Churchill che nasce dalla mimetica interpretazione di Gary Oldman è invece un personaggio concreto, vivo e anche molto fisico: fuma, beve, ansima, si appoggia al bastone, cambia idea sulle situazioni. Attorno a lui i londinesi proseguono la vita di sempre nonostante la minaccia della guerra, il regista non se li dimentica e riesce a farli sentire presenti nella loro dignità di cittadini qualunque, perchè la storia non sia solo quella di un uomo di stato ma anche quella di una nazione e di un popolo. Non è facile, oggi, calarsi nel clima di un tempo in cui la pace non era né un’abitudine consolidata né un dogma bensì un’opzione, un’alternativa alla tragica eventualità della guerra, coi suoi pro e i suoi contro, un tempo in cui princìpi come quello della difesa della patria ad ogni costo non erano ancora stati messi in discussione, come sarebbe avvenuto anni dopo il termine del conflitto in conseguenza della duratura e confortante prospettiva di pace e stabilità che seguì per l’Europa. L’enfasi oratoria di alcuni passaggi è dunque autentica oltre che funzionale e capace di suggestione, e (forse con l’eccezione della scena un po’ indulgente della metropolitana) comunque ben governata da una mano ferma che sa quando è il caso di fermarsi e non eccedere.
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