La felicità è un sistema complesso

Davvero non riesco a credere ai commenti entusiastici e positivi, vedere questo film agghiacciante per me è stata una vera e propria tortura, non ho lasciato il cinema solo per rispetto verso la compagnia. Il film è poco credibile: è ovvio che il regista di finanza non sa nulla e non s'è neanche impegnato a studiarne l'ABC. Adora il concetto di "squali della finanza" ma non sa a cosa si riferisce. Da ciò ne derivano situazioni surreali che rendono la trama debole e poco credibile (per esempio il lavoro del protagonista nella realtà non esiste - le aziende in crisi pagano per ristrutturare ma nessuno ne vuole la proprietà, riunioni aziendali ridicole e improbabili, aziende che chiudono stabilimenti in 3 giorni dopo la morte dei proprietario etc. [+]

Davvero non riesco a credere ai commenti entusiastici e positivi, vedere questo film agghiacciante per me è stata una vera e propria tortura, non ho lasciato il cinema solo per rispetto verso la compagnia. Il film è poco credibile: è ovvio che il regista di finanza non sa nulla e non s'è neanche impegnato a studiarne l'ABC. Adora il concetto di "squali della finanza" ma non sa a cosa si riferisce. Da ciò ne derivano situazioni surreali che rendono la trama debole e poco credibile (per esempio il lavoro del protagonista nella realtà non esiste - le aziende in crisi pagano per ristrutturare ma nessuno ne vuole la proprietà, riunioni aziendali ridicole e improbabili, aziende che chiudono stabilimenti in 3 giorni dopo la morte dei proprietario etc. etc..). La costruzione della trama è lacunosa, molte cose che dovrebbero essere dialogate bisogna intenderle da lunghissime scene al rallentatore con musica "ispirata". le scene sono spesso lentissime da fare venire il latte alle ginocchia. I dialoghi tra il protagonista e la ragazza israeliana sono inconcludenti e lentisssssimi. Alcune battute intuisco che dovrebbero essere comiche da un paio di risate in sala, ma ricordano battute di anziani provinciali che sentivo nei bar negli anni '80. La recitazione di Mastrandrea è goffa e insicura (ma non credo sia colpa sua). Scene cult: A) quando l'elicottero atterra in mezzo alla festa per dare la notizia dell'incidente tutti gli invitati circodano l'elicottero e saltano su e giù come imbecilli per un quarto d'ora!! (ma il regista è mai stato ad una festa? Ha visto cose simili?) B) la scena finale con gli skateboard - un quarto d'ora in slow motion con musica "cool" che equivale a iniettare 1KG di piombo fuso nelle vostre ginocchia. Un film costruito e confezionate male con poca cura e poco lavoro da parte di un regista provinciale che non ha molto da dire. [-]

Un unico, interminabile sbadiglio per questo film pretenzioso e improbabile, con pochissimi momenti di grazia. La favoletta di base è semplicistica ma - tutto sommato – non priva di una certa tensione e capace di creare aspettative:  un complice dei predatori dell’alta finanza ha fatto una professione dell’eliminazione di dirigenti d’azienda incapaci e/o sull’orlo del fallimento così da consegnare le aziende ancora recuperabili in mano a pescecani dell’industria spregiudicati e spietati che sanno – loro sì – far funzionare l’economia. Vendica in questo modo la profonda frustrazione di avere avuto un padre fallito e irresponsabile come i personaggi di cui si sbarazza. [+]

Un unico, interminabile sbadiglio per questo film pretenzioso e improbabile, con pochissimi momenti di grazia. La favoletta di base è semplicistica ma - tutto sommato – non priva di una certa tensione e capace di creare aspettative:  un complice dei predatori dell’alta finanza ha fatto una professione dell’eliminazione di dirigenti d’azienda incapaci e/o sull’orlo del fallimento così da consegnare le aziende ancora recuperabili in mano a pescecani dell’industria spregiudicati e spietati che sanno – loro sì – far funzionare l’economia. Vendica in questo modo la profonda frustrazione di avere avuto un padre fallito e irresponsabile come i personaggi di cui si sbarazza. Senonchè comincia ad avere dei dubbi su quel che fa, lo tormentano gli scrupoli di una coscienza via via sempre più infelice. Una spinta in più gliela dà una ‘fatina turchina’ di turno, una ragazza sbandata ma piena di una sua saggezza del cuore capitatagli tra capo e collo. Infine si arriva ad un momento chiave,  in cui la crisi esploderà: chiamato ad ‘affogare’ more solito due ricchi e giovanissimi  orfani eredi di una grande azienda, due ragazzi autentici e ‘puri’, su cui immediatamente si sono lanciati i soliti avvoltoi, comincerà a fare stranezze,  fino a maturare un rifiuto del suo ruolo e a mandare  all’aria le trame dei predatori: non si sa se si salveranno, i ragazzi e lui, ma usciranno insieme da un tunnel (metaforicamente e nell’immagine filmica) verso una realtà nebbiosa, ma comunque liberatoria.  Il protagonista potrà così recuperare in modo positivo il ruolo paterno e buttare alle ortiche una perversa scelta professionale che non ha più ragione di essere. Le ambizioni del regista sono grandi e possono essere riassunte nella pretesa di tradurre in un film simbolicamente dissociato tra reale e surreale, tra commedia e dramma, tra diversi modi espressivi e diversi ritmi (lentissimo/velocissimo), tra immagine e invadente colonna sonora,  la dissociazione interiore del personaggio principale, fino ad una ricomposizione finale  che dovrebbe ricostruire l’unità della coscienza sua e dello spettatore partecipe . Sfortunatamente non ci riesce. L’azione filmica non è ‘simbolicamente dissociata’, è solo rovinosamente e noiosamente disarticolata e implausibile,  lenta e verbosa. Gli attori sono deboli (Mastandrea per la maggior parte del film sembra non sapere bene che parte recitare, raggiungendo il suo peggio quando – nel registro ‘commedia’ -  imita  Verdone e persino arieggia un certo Troisi; la fatina turchina, mal diretta,  ha due espressioni in tutto e più che straniera sembra balbuziente (che differenza dalla Yaron de “La sposa promessa”!), gli orfani sono misticamente inespressivi; i caratteri secondari fin troppo espressivi, macchiettistici…)    Come tutte le opere mal riuscite, è troppo piena di troppe cose: proliferazione di temi e storie intrecciate, piccole e grandi sperimentazioni tecniche, contaminazioni di genere, citazioni, simbologie a gogo, ecc. ecc., il tutto mal cucito insieme.  Per sfondo e argomento il film richiama alla memoria  “Il capitale umano” di Virzì; ma – come si suol dire – non c’è confronto. Una scena almeno merita una citazione: quella del protagonista che – ignaro di essere già licenziato, si vede troncare sul più bello quella che dovrebbe essere la scena madre delle sue dimissioni: un piccolo pezzo di bravura registica [-]

Una gran bella storia...film molto piacevole,spiazzante come giusto che sia leggero ma che assume le sembianze di una bella poesia grazie alle musiche straordinarie...che accompagnano i toni del film.Si ride ,non si ride,si è spiazzati e qui Zanassi fà centro.Non dico altro ma andatelo a vedere con Suburra 2 grandi bei film.Aggiungo una grande sceneggiatura e Valerio Mastandrea ,grandissimo attore che in questa interpretazione ci regala un'altro personaggio da ricordare Enrico Giusti.....assolutamente da premiare con David o Nastro d'Argento...contornato anche da Battiston più marginale ma bravo e Hadas Yaron,bravissima figura femminile.

Un giovanissimo rampollo borghese si ritroverà, suo malgrado, alla testa dell'importante gruppo multinazionale di famiglia. In quello stesso mondo vive e lavora Enrico Giusti (Valerio Mastrandrea)che nel tentativo di espiare le colpe del genitore vivrà un altro se stesso. Sullo sfondo, il fratello di Enrico Giusti e la sua ex fidanzata sono rappresentativi delle giovani, spaesate confuse, fragili, generazioni che o tentano di suicidarsi o, nella migliore delle ipotesi, si danno alla fuga. Tutto il film ruota intorno all'idea precisa che non sono gli uomini a fare la Storia ma è la Storia che, invece, utilizzandoli realizza i suoi scopi. A partire da quel presupposto il film ha la pretesa, riuscendoci, di indagare le contraddizioni insanabili che nascono dall'incrocio di quel piano con quello personale, intimo e privato della vita di tutti i giorni. [+]

Un giovanissimo rampollo borghese si ritroverà, suo malgrado, alla testa dell'importante gruppo multinazionale di famiglia. In quello stesso mondo vive e lavora Enrico Giusti (Valerio Mastrandrea)che nel tentativo di espiare le colpe del genitore vivrà un altro se stesso. Sullo sfondo, il fratello di Enrico Giusti e la sua ex fidanzata sono rappresentativi delle giovani, spaesate confuse, fragili, generazioni che o tentano di suicidarsi o, nella migliore delle ipotesi, si danno alla fuga. Tutto il film ruota intorno all'idea precisa che non sono gli uomini a fare la Storia ma è la Storia che, invece, utilizzandoli realizza i suoi scopi. A partire da quel presupposto il film ha la pretesa, riuscendoci, di indagare le contraddizioni insanabili che nascono dall'incrocio di quel piano con quello personale, intimo e privato della vita di tutti i giorni. Si può essere persone perbene, capaci di prendersi cura degli altri mentre allo stesso tempo si è attori incolpevoli del massacro sociale planetario? L'importante, centrale e oramai ineludibile riflessione di Zanasi si rivela anche fortemente contraddittoria (la cosa non ci preoccupa anzi ha il merito di arricchire il dibattito)perchè mentre prova a fare , definitivamente, il funerale a quel soggettivismo rivoluzionario novenetesco che, oggi possiamo dire, tanti danni ha fatto, allo stesso tempo, come portatore di un'offerta politica largamente assimilabile a quella della decrescita felice, volente o nolente lo riesuma. Le scene del ballo alla stazione ed, ancor di più, quella di Enrico che, finalmente , dorme a terra sono rivelatrici di quell'offerta politica. Il film, bello, che tenta per la prima volta di sciogliere gli equivoci intorno a queste difficili problematiche, con un Mastrandrea in grande forma, soave e "quasi" mattatore è da vedere!! Ciao Nanni [-]

Il filo conduttore di questo film è la fuga davanti alle responsabilità che il destino ci impone: il padre di Enrico, il fratello di Enrico, i vari imprenditori che Enrico convince a "mollare", il giovane Bertini (nella droga) e alla fine anche Enrico stesso (dimissioni) e Achrinoam (se ne va senza neppure salutare), i due personaggi positivi del film, tutti prima o poi fuggono. Quello che è più grave non si resce a capire neppure verso cosa fuggano, ma solo da cosa fuggono Gli unici a non fuggire sono alcune macchiette troppo ottuse per avere qualche moto di ribellione (lo zio e il vecchio Bertini) e i due fratelli Lievi, troppo giovani per capire veramente la situazione (alla fine comunque anche Filippo Lievi capisce che la delocalizzazione (idealisticamente da lui osteggiata) è una buona ineluttabile scelta, già voluta e preparata dai genitori). [+]

Il filo conduttore di questo film è la fuga davanti alle responsabilità che il destino ci impone: il padre di Enrico, il fratello di Enrico, i vari imprenditori che Enrico convince a "mollare", il giovane Bertini (nella droga) e alla fine anche Enrico stesso (dimissioni) e Achrinoam (se ne va senza neppure salutare), i due personaggi positivi del film, tutti prima o poi fuggono. Quello che è più grave non si resce a capire neppure verso cosa fuggano, ma solo da cosa fuggono Gli unici a non fuggire sono alcune macchiette troppo ottuse per avere qualche moto di ribellione (lo zio e il vecchio Bertini) e i due fratelli Lievi, troppo giovani per capire veramente la situazione (alla fine comunque anche Filippo Lievi capisce che la delocalizzazione (idealisticamente da lui osteggiata) è una buona ineluttabile scelta, già voluta e preparata dai genitori). Film veramente attuale e realistico a tratti (la classe dirigente per elezione ereditaria in questo paese nel 50% dei casi rovina quelo che di buono hanno fatto i genitori), con buoni elementi tematici in evidenza (il rapporto umano anche negli affari è fondamentale) purtroppo rovinato da alcune lungaggini e scene insulse (la levitazione dei corpi di Enrico e Achrinoam (Zanasi ha voluto scopiazzare Youth di Sorrentino ?) che senso avrebbe in questo contesto ?), così da apparire scompaginato e pretenzioso, più che problematico e analitico.     [-]

Ho visto il nuovo film di Gianni Zanasi in anteprima al 33TFF. Il film è una divertente commedia esistenziale che affronta temi importanti della vita con sorriso e leggerezza. Enrico Giusti, interpretato da un Mastandrea strepitoso, è un personaggio opaco nella vita privata e brillante nel suo lavoro. E' il classico "tagliatore di teste" ma il suo lavoro è molto di più: nel licenziare manager incompetenti e sempre più spesso figli di papà (ritratto della nostra classe dirigente), Enrico affronta, a suo modo, una lotta generazionale contro un padre-dirigente in bancarotta, fuggito dalle proprie responsabilità in Canada. Sulla delusione scaturita da questo drammatico evento e sul conseguente vuoto esistenziale, Enrico oppone la sua vita da uomo responsabile, uomo sicuro di sè, a cui le mani non sudano mai per insicurezza e paura. [+]

Ho visto il nuovo film di Gianni Zanasi in anteprima al 33TFF. Il film è una divertente commedia esistenziale che affronta temi importanti della vita con sorriso e leggerezza. Enrico Giusti, interpretato da un Mastandrea strepitoso, è un personaggio opaco nella vita privata e brillante nel suo lavoro. E' il classico "tagliatore di teste" ma il suo lavoro è molto di più: nel licenziare manager incompetenti e sempre più spesso figli di papà (ritratto della nostra classe dirigente), Enrico affronta, a suo modo, una lotta generazionale contro un padre-dirigente in bancarotta, fuggito dalle proprie responsabilità in Canada. Sulla delusione scaturita da questo drammatico evento e sul conseguente vuoto esistenziale, Enrico oppone la sua vita da uomo responsabile, uomo sicuro di sè, a cui le mani non sudano mai per insicurezza e paura. Ma la prospettiva con cui guardare seriamente la vita si capovolge con l'incontro di due ragazzini, incarnazione probabile di un'ideale classe dirigente futura, e grazie ad una giovane donna, dotata di una femminilità differente. Una persona autentica come anche lui riscoprirà di essere. "La felicità è un sistema complesso" si basa sulla storia di personaggi strampalati e teneri, impersonati da un coro di attori efficaci che, tra ironia e inadeguatezza, ci dimostrano che gli eventi drammatici possono certamente capovolgere la nostra vita, ma che la felicità si può trovare anche guardando da questa prospettiva capovolta, molto spesso complessa da capire, proprio come la felicità. Film assolutamente da vedere!
[-]

Il nuovo film di Gianni Zanasi è di quelli da non perdere, un film vivo e vibrante, leggero ed emozionante, un film in cui si ride si piange in un flusso continuo di immagini, musica e improvvise deviazioni.

L'ironia di Non pensarci qui esplode e diventa un'emozione sottile che resta dentro a lungo.

Zanasi ama i suoi attori e li porta il più possibile verso una naturalezza che nel cinema italiano non vediamo praticamente mai.
Valerio Mastandrea, alter ego del regista dai tempi di Non pensarci è un attore di grandissimo talento, ma in questo film costruito interamente su di lui raggiunge veramente il massimo e non ti stancheresti mai di guardarlo (ma questo discorso vale per tutti gli attori di questo film, che non vorresti lasciare mai: da Giuseppe Battiston che qui ha una piccola parte ma il cui sguardo liquido è di quelli che non dimentichi, agli esordienti Filippo De Carli e Camilla Martini), l'altra potenza del film è Hadas Yaron (già intensa Sposa promessa) che ha un'energia rara che con capisci ma cogli subito, che appena arriva illumina la scena, che senza apparentemente fare nulla ti aggancia piano piano e vorresti saperne di più, semplicemente è una grandissima attrice. [+]

Il nuovo film di Gianni Zanasi è di quelli da non perdere, un film vivo e vibrante, leggero ed emozionante, un film in cui si ride si piange in un flusso continuo di immagini, musica e improvvise deviazioni.

L'ironia di Non pensarci qui esplode e diventa un'emozione sottile che resta dentro a lungo.

Zanasi ama i suoi attori e li porta il più possibile verso una naturalezza che nel cinema italiano non vediamo praticamente mai.
Valerio Mastandrea, alter ego del regista dai tempi di Non pensarci è un attore di grandissimo talento, ma in questo film costruito interamente su di lui raggiunge veramente il massimo e non ti stancheresti mai di guardarlo (ma questo discorso vale per tutti gli attori di questo film, che non vorresti lasciare mai: da Giuseppe Battiston che qui ha una piccola parte ma il cui sguardo liquido è di quelli che non dimentichi, agli esordienti Filippo De Carli e Camilla Martini), l'altra potenza del film è Hadas Yaron (già intensa Sposa promessa) che ha un'energia rara che con capisci ma cogli subito, che appena arriva illumina la scena, che senza apparentemente fare nulla ti aggancia piano piano e vorresti saperne di più, semplicemente è una grandissima attrice.

Colonna sonora strepitosa in ogni brano, originale (Niccolò Contessa) e non.

Film meraviglioso divertente e profondo nella sua leggerezza che consiglio a tutti perché, cito, Zanasi ''ha qualcosa da dire'' (ma soprattutto da mostrare, perché questo film è cinema e se ne sentiva la mancanza).