Il capitale umano

Abituati male dai tanti (troppi) dozzinali film italiani realizzati negli ultimi anni, all’inizio del film, vedendo i movimenti di macchina e la fotografia, viene da chiedersi se il film sia americano, scandinavo, francese o di un'altra nazionalità. La produzione è italo-francese, ed il soggetto è liberamente ispirato all'omonimo romanzo americano di Amidon. Ma la realizzazione è tutta italiana, regista, sceneggiatori, attori, maestranze, locations. Al di là di un paio di scene leggermente stonate, la sensibilità, la cura dei dettagli e la profondità emotiva tipiche del nostro (buon) Cinema, sono il valore aggiunto di un film di livello internazionale.
In un ossimorico alternarsi e convivere di aggressività e delicatezza, prati verdi accesi dal sole e cieli grigi gravidi di neve, si snoda una storia raccontata in quattro capitoli: i primi tre seguono e ripercorrono la storia dai diversi punti di vista di tre personaggi, mentre l'ultimo capitolo, collettivo, fa confluire accadimenti e vite tessendo i diversi fili narrativi in un ben orchestrato finale. Questa originale scelta narrativa dà la sensazione di stare leggendo un “libro visivo” e, come solo i libri sanno fare, di conoscere davvero i personaggi, capirli al di là di ciò che mostrano agli altri ed alla cinecamera stessa. La recitazione è realistica, tinta di cadenza dialettale, ed è una prova di spessore e credibilità da pesi massimi.
L'Italia di questo film è un bellissimo teatro in rovina, ancora magico col suo sipario rosso, gli affreschi del soffitto ornati di oro... teatro che, pulsante di sacralità ormai relegata nel passato, verrà demolito per costruire degli appartamenti o la filiale di una banca. Ma l'Italia ritratta è anche quella che si riflette nei grandi occhi  luminosi di una ragazza innamorata, non del potere (della popolarità, dei soldi), non del falso splendore di una comoda vita affogata nel lusso, ma di un ragazzo dallo sguardo vero, che disegna il suo viso accarezzandolo come fosse la cosa più preziosa al mondo, ben più di una Maserati, di una villa con piscina, di un profitto del 40%. In una società che calcola il risarcimento per la morte (come se ci potesse essere un risarcimento adeguato) tenendo conto del cosiddetto “capitale umano” (somma dell'aspettativa di vita, delle prospettive di guadagno, della "quantità e qualità" dei rapporti affettivi), questo film ci ricorda che siamo ancora umani, capaci di atti terribili e meravigliosi di cinismo spietato e di amore assoluto.