Lost River

Bones vive con la madre Billy, vedova squattrinata, e il fratellino in una casa fatiscente che sta per essere riappropriata dalla banca locale. Il nuovo dirigente di filiale propone a Billy di esibirsi in un locale sadomaso per estinguere il suo debito e la donna accetta, contro il volere del figlio maggiore. Il ragazzo ha anche altri problemi: il bullo locale, che per non sbagliarsi si chiama Bully, lo cerca per fargliela pagare, promettendogli una decapitazione sommaria. Infine la vicina di casa di Bones, Rat, vive con una nonna ex star del cinema e alleva un ratto (di qui il suo soprannome) come fosse un criceto. I destini di tutti i personaggi sono ovviamente destinati ad incrociarsi, e gli esiti saranno a volte tragici, a volte portatori di speranza.
Al suo debutto alla regia, Ryan Gosling, molto affermato come attore, compie il classico errore dell'esordiente: infarcire il suo film di tutto quello che gli è piaciuto nel cinema che ha visto in precedenza, e la trama di tutte le storie che gli sono passate per la mente, senza riuscire a selezionare nè una narrazione unica e coerente, nè uno stile registico originale e convincente. La trama di Lost River è a dir poco confusa, i dialoghi sono ridondanti, gli attori recitano costantemente sopra le righe, le ambientazioni tracimano di oggettistica, di luci, di colori, di effetti speciali e di autocompiacimento. È come se a Gosling fosse stato dato il permesso di fare una megaspesa in un negozio di giocattoli, e lui avesse riempito il carrello all'inverosimile, finendo per provare ogni nuovo acquisto per non più di trenta secondi.
Anche le citazioni di quegli autori che Gosling considera i suoi maestri si affollano come una marmellata informe: da David Lynch a Terrence Malick, da Stanley Kubrick a Edward Hopper, più una tonnellata di Nicolas Winding Refn, che ha lanciato il Ryan attore nel firmamento del cinema autoriale, ignaro delle terrificanti conseguenze. La fama del neo regista deve avere fatto il resto, impedendo ai produttori di esercitare un qualsiasi controllo sull'ambizione e il narcisismo del divo hollywoodiano, che qui esplode con inimmaginabile potenza, creando un mappazzone kitch di rara banalità.
L'unico aspetto promettente di Lost River è l'abilità di Gosling - o forse solo del suo direttore della fotografia, Benoit Debie, che ha lavorato con Gaspar Noe e Harmony Korine - nel manovrare la macchina da presa, e un certo gusto estetico che, se opportunamente supportato da una sceneggiatura degna di questo nome e arginato da una produzione non intimidita dalla celebrità del regista, potrebbe un giorno maturare in uno stile personale e non smaccatamente imitativo. 