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A Zack Snyder piacciono i fumetti. La sua filmografia sta lì a dimostrarcelo con il riuscitissimo 300, creato con l’aiuto dell’autore dell’omonima graphic novel, Frank Miller, e con Watchmen, tratto dal capolavoro di Moore e Gibbons; un opera complessa e ricchissima, difficile da maneggiare. Ora infine, il Cinecomic si chiama L’uomo d’acciaio, che vanta tra i nomi che lo presentano quello di Christopher Nolan, raccontastorie molto capace che ha cambiato il modo di vedere i supereroi nel nuovo millennio. Nasce quindi un film che ripercorre le origini e lo sviluppo del supereroe più conosciuto e più antico di tutti: Superman o, come si preferisce, l’uomo d’acciaio. Le cose da raccontare sono molte, il prologo kryptoniano è frenetico, si cerca di stupire e incantare con meraviglie ad ogni inquadratura, i personaggi parlano di cose di cui non si riesce a cogliere appieno il significato, ma ora Kal-El (il nome di Clark Kent sul suo pianeta d’origine) va salvato, il pianeta sta collassando, il generale Zod cerca di impedirlo, fallisce, viene punito, Krypton esplode, Clark Kent adulto è su una nave in cerca delle proprie origini. Respiro. Da questo punto in poi la narrazione del presente viene interrotta da brevi flashback che mostrano l’infanzia e la prima giovinezza di Clark, la vita con i genitori adottivi, i problemi ad essere accettato, la sua consapevolezza di essere diverso, la rabbia e la confusione di un bambino che può fondere con lo sguardo una maniglia di metallo, disperso in questo «mondo troppo grande». E poi la crescita, la ricerca, l’incontro con Lois Lane tra i ghiacci, il rapporto con l’umanità, la resa dei conti. Altro respiro.
Usciti dalla sala, il succedersi degli eventi e l’emergere delle dinamiche si presentano alla mente più o meno in questo modo. Troppo brevi, giustapposte, quasi accavallate le une sulle altre, situazioni di tragica epicità o di riflessione vengono trattate come tele dipinte, capaci di esprimere la loro grandezza e i loro significati con un'unica immagine; c’è però bisogno di tempo perché quei significati riempiano occhi e cuore, tempo che L’uomo d’acciaio non concede, proponendo un susseguirsi di (anche validi) quadri che come detto non riescono a sedimentarsi degnamente nello spettatore. Inoltre tutto questo è concentrato nella prima metà del film, verbosa e didascalica, che ha il compito di introdurre e caratterizzare questo “nuovo Superman”, davvero di stampo nolaniano, che sembra dimenticarsi del suo essere extraterrestre e dell’anima fantascientifica dell’opera, e si crea per questo uno stridore tra realismo umano-emozionale e l’invasione da parte di alieni di cui anch’egli fa parte. Nella seconda parte del lungometraggio i dialoghi latitano, lasciando posto a pura azione e pura forza che – questa volta sì – riescono nel loro intento. Le inquadrature ci accompagnano nella danza della distruzione che l’uomo d’acciaio e i suoi avversari intraprendono e le coreografie sono efficaci e ben studiate.
Nonostante si abbia la sensazione di trovarsi di fronte a un eroe formato e concluso già durante l’opera, il film di Snyder è davvero “sulle origini” e Clark Kent riuscirà a liberarsi di Kal-El solo nell’epilogo, decretando definitivamente a chi è diretto il suo «atto di fede», con dolore ma con risoluzione; solo allora potrà vestire i panni dell’introverso giornalista del Daily Planet, completando il personaggio e la sua mitica iconografia.
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