The Raven

 La buona idea di partenza del film è quella di ipotizzare gli accadimenti degli ultimi giorni di vita e le circostanze della misteriosa morte di Edgar Allan Poe, avvenuta a Baltimora nel 1849.
Tale premessa viene declinata in un classico thriller con caccia al sadico assassino, il quale utilizza come “fonte di ispirazione” i racconti dello scrittore e finirà per rapirne l’amata e promessa sposa (nonostante il veto del padre di lei) Emily.
Il poeta si troverà quindi costretto a collaborare con la polizia per salvarla, in quella che dovrebbe essere un’adrenalinica lotta contro il tempo e contro la follia umana.
Dovrebbe, perché c’è qualcosa che non funziona, e forse più di tante parole, è emblematico ed illuminante il posizionamento nel palinsesto televisivo in cui mi è capitato di vederlo per spiegare i limiti in cui incorre The Raven; in seconda serata dopo Sherlock Holmes: Gioco di ombre.
La visione in successione dei due film ci mostra con disarmante chiarezza che James McTeigue non è Guy Ritchie  e che il Poe di un John Cusack sottotono non si avvicina neanche all’interpretazione di Sherlock Holmes di un Robert Downey Jr. in stato di grazia.
L’impietoso confronto evidenzia i difetti della pellicola (la banalità dei dialoghi, il ritmo basso  e l’opacità generale della prova corale) e ne sminuisce i maggiori pregi (anche l’ambientazione e lo scenografia, seppur di buon livello e perfettamente integrate nel racconto, pagano dazio).
In definitiva, da vedere solo se appassionati del genere (non manca qualche sporadico passaggio interessante) o dello scrittore americano.