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Virgil Oldman (Geoffrey Rush) è un benestante ed eccentrico battitore d’asta. Collezionista appassionato di eleganti quadri di donne. E’ avvicinato per telefono da una misteriosa ragazza che si dice interessata alla valutazione di una proprietà. L’uomo vi si reca dopo non poche reticenze. Una volta lì, trova degli ingranaggi che lo incuriosiscono. La committente dal canto suo si cela allo sguardo dell’uomo e si fa solo sentire. La combinazione di questi elementi intriga Virgil che inizia a raccogliere gli ingranaggi disseminati nella tenuta. Egli discute e si confronta spesso con questa misteriosa commissionaria. Inizia quindi a costruire una creatura meccanica, montando il puzzle degli ingranaggi. L’intreccio si sviluppa sino alla composizione dell’automa e alla nascita di un sentimento nei confronti della misteriosa anfitriona, che più tardi si svelerà. Tutto sembra evolversi in un trait d’union tra due universi eccentrici ed elettivi (nel bene e nel male). Il cineasta decide però d’inscenare un’estorsione ai danni di Virgil. Donald Sutherland non è nuovo alle parti ambigue; sornione e impenetrabile. Gli altri personaggi eseguono un canovaccio che consiste essenzialmente in una mimesi. Se la storia fosse allegorica, si potrebbe ipotizzare che la superbia, la chiusura, l’agiatezza dell'uomo, (ubris?), siano stati colpiti da un malware che non sembra neanche chiamarsi Robin Hood. Il diritto, non redatto dai Rockefeller, darebbe piena ragione a Oldman. Non si escluda a priori la solidarietà verso Virgil. Nondimeno l’automa costruito da quest’ultimo, ricorda certi congegni mostrati nell’opera Felliniana sul Casanova; personalità ritenuta controversa dal regista Riminese. Anche in questo caso, Tornatore ci regala una pellicola visivamente ed esteticamente notevole.
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