Il rosso e il blu

La scuola specchio della società corretta con la matita rossa e blu

Si potrà dire che il "film scolastico" ha creato, lungo i suoi numerosi esemplari (che nel corso del tempo vanno dagli anni Cinquanta del Seme della violenza al lirismo di "capitano, mio capitano" e al suo opposto, il desolato Detachment con Adrien Brody, dalla piega sorniona StarnoneLuchetti a quella problematica di Monsieur Lazhar ), un accumulo di cliché (il conflitto tra cattedra e banchi e quello tra ottusità dell' istituzione e ribellione dell' insegnante illuminato, il rapporto privilegiato tra l' insegnante e l' allievo o l' allieva disagiata e promettente da inseguire, recuperare, riscattare) che adattandosi ai cambiamenti del mondo formano però una base di riconoscibilità ma anche un rischio di retorica e ovvietà. Con Il rosso e il blu Giuseppe Piccioni vi si è accostato a mente sgombra. Guidato dal libro omonimo di Marco Lodoli, scrittore che non ha mai smesso di fare l' insegnante. Il quale, a cose fatte (con la sua partecipazione in veste di co-firmatario del soggetto), ha regalato al film la definizione di "struggente". Giusta. Il regista ha usato la stessa struttura frammentata di situazioni e ritratti. Inclinando volentieri in alcuni casi (l' infatuazione del bravo ragazzo rumeno per la ragazzina che lo portaa perdersi; le impennate disfattiste e autolesioniste del prof interpretato dal magnifico Herlitzka così come il misterioso stalking che egli subisce da un' ex alunna) verso toni sopra le righe e rifuggendo l' identificabilità sociologica. L' appassionato supplente dell' ottimo Scamarcio, l' anziano e coltissimo quanto disgustato, cinico e deluso Fiorito di Herlitzka, l' azzecatissima preside di Margherita Buy (dove risuona qualcosa di un altro personaggio da lei animato per Piccioni, la suora di Fuori dal mondo) che «non ha voluto figli né animali» e resiste pateticamentee in fondo simpaticamente all' incursione minacciosa dell' umanità disordinata nel suo ideale schema asettico e micragnoso per finire però col cedere all' irresistibile studente Brugnoli abbandonato dalla famiglia, così come la studentessa Mordini bugiarda (bugiarda?)e insolente ma forse non così indifferente: sono persone prima che modelli o tipologie. Il disastro e il cieco sbandare dell' universo scolastico non sono esaminati o analizzati, non c' è approccio "problematico" e neppure ironico. Ma diciamo che pulsa il sentimento vissuto e partecipato di chi sa che mentre scivolano ai margini in ogni senso la scuolae l' istruzione restano il centro di tutto. Secondo uno spirito, uno sguardo che è quello che vuole riassumere il titolo facendo eco all' antica consuetudine della matita rossa e blu. L' errore: è lì che si appunta l' attenzione ma con la convinzione e la coscienza che l' errore sia vitale, o che nell' errore si annida forse la potenzialità o viceversa che la diligenza scolastica non garantisce sviluppi senza errori. La scuola, l' esperienza dell' insegnamento, sono un campo minato da vivere giorno per giorno certamente con preparazione e competenza che però non servono senza passione e occhi e orecchie aperti; senza chiudere gli occhi al costante agguato della discarica ma senza perdere la capacità di vedere la promessa di un campo fiorito; e che cosa sia giusto e che cosa sbagliato non lo dice nessun programma. Piccioni, autore italiano che nel suo quarto di secolo di attività nel cinema ha singolarmente unito spiccata personalità e notevoli discontinuità, sia pur con un grado di maturità consono all' età anagrafica oggi raggiunta sfiorando la soglia dei 60 anni, mette in questo suo film numero 11 la stessa disposizione accorata e sempre sentimentalmente tesa tra slanci di commosso ottimismo e cadute cupamente pessimiste che caratterizzano il suo modo di essere anche personale. Non è mai stato cineasta da grandi numeri neanche con i suoi migliori successi, ma c' è da sperare vivamente che questo film sia visto da tanti. Avrà i suoi difetti e le sue punte di minor credibilità nel tratteggiare questa situazione o quel personaggio, e tuttavia (il rosso e il blu appunto) sperimenta con sensibilità molto rispettabile e piuttosto emozionante la stessa cosa che predica il racconto - di Lodoli e suo - e cioè l' attenzione, la ricerca, l' ascolto, il non darsi mai per appagati e di pari passo il non gettare mai la spugna nel pozzo della rinuncia.
Da La Repubblica, 21 settembre 2012


di Paolo D'Agostini, 21 settembre 2012