Il comandante e la cicogna

La commedia fiabesca non si libra in volo sulle ali della cicogna

Il nuovo film di Silvio Soldini Il comandante e la cicogna (bel titolo, suggestiva immagine, molto accattivanti e preziosi i titoli di testa e coda, interpretazioni di classe) induce in tentazione e si presta: perché diavolo la diffusa, diffusissima presenza di talento e qualità o come minimo la diffusa, diffusissima piacevolezza, grazia e carineria, non aiutano il nostro cinema - salvo pochissime rarità - a mettere le ali, a sollevarsi, a comunicare un'idea di forza creativa pur disponendo di tanti presupposti, e per dirla sgradevolmente a fronteggiare (disponendo di risorse e meriti che dovrebbero invece metterlo in condizione di) l'impetuosa e invidiabile onda delle correnti stagioni francesi? Un mistero di cui non si riesce a trovare la spiegazione. Soldini recupera la dimensione di cui si scoprì capace con Pane e tulipani, quella della commedia un po' fiabesca. Piacque a tutti quella dimostrata capacità di leggerezza anche perché nessuno se l'aspettava da un cineasta che si era fatto conoscere e apprezzare per la sua pesantezza, diciamo così e senza offesa (anzi: sinceramente chi scrive la rimpiange un po' quella pesantezza). L'idea è quella di farci partecipare agli affanni di un gruppetto di piccole ma dense vite, in una città italiana non identificata e sotto lo sguardo ammonitore - e parlante, un po' come il crocifisso di don Camillo - delle statue dei nostri Grandi: Garibaldi per primo, ma anche Leopardi, Verdi, Leonardo da Vinci. Cui si aggiunge la statuetta di dimensioni più modeste ma dalla parlantina, inversamente proporzionata, molto arrogante di un emblematico Cavalier Cazzaniga ultraliberista e per così dire berlusconiano che, per intenderci, sminuisce l'Eroe dei Due Mondi (l'accento ligure del suo vocione è di Favino, giusto?) dandogli sbrigativamente del comunista. I Grandi commentano con rassegnata indignazione e invincibile disgusto ciò che dai loro presupposti e sforzi è uscito fuori. Le piccole/grandi vite che s'intersecano sono invece le seguenti. L'idraulico dell'hinterland napoletano Mastandrea, vedovo di Claudia Gerini che ogni notte gli appare in costume da bagno per raccogliere i suoi sfoghi, padre di una ragazza che è finita in Rete con un video più che compromettente e di un ragazzino solitario che ha fatto amicizia con una cicogna (simbolo di un sollevarsi in volo sulla mediocrità e del ridare respiro ai sogni e alla fiducia, a proposito dell'immagine che usavamo all'inizio). Battiston è un misantropo isolazionista e filosofo che fa amicizia col ragazzino ed è il padrone di casa dell'artista sfortunata e squattrinata Rohrwacher. L'artista e l'idraulico vengono a conoscersi, e a innamorarsi, per il casuale tramite di un avvocato rampante e disonesto che è Zingaretti. Il fatto è che la combinazione, il perseguire la combinazione tra leggerezza da commedia (fiabesca) e quello che intende essere un messaggio forte di indignazione, produce un effetto insoddisfacente. Di consolatoria e parodistica impotenza. Polveroso (malgrado la deliziosa freschezza dei personaggi, dunque spiace assai dirlo), su cui probabilmente pesa la gravosa eredità nostrana di risolvere tutto in commedia. Noi (noi chi? Dove stanno queste irriducibili minoranze con la schiena dritta?) siamo buoni sani per bene e colmi di buoni valori, i Cazzaniga e i loro avvocati ci hanno ridotti così. Ma chi li ha legittimati e ingrassati i Cazzaniga e i loro avvocati?
Da La Repubblica, 18 ottobre 2012


di Paolo D'Agostini, 18 ottobre 2012