Elles

Anne (Juliette Binoche) intervistando le due giovani studentesse Charlotte e Alicja  viene a conoscenza delle motivazioni che spingono belle e pulite ragazze a cimentarsi in un “mestiere” tanto (ig)nobile: l’impatto disorientante e ostico della vita metropolitana, dovuto allo scarto con la società provinciale dalla quale provengono. Così gli eventi traslocano da palazzoni popolari a case eleganti e disperati uffici; e il nuovo stato “professionale” diventa strumento di arricchimento ed elevazione sociale (abbandonando così gli iniziali propositi di sovvenzione scolastica).
Se Anne è incaricata di analizzare la situazione delle due ragazze ,la regista amplia la portata d’ investigazione su tutti i personaggi coinvolti da una tale relazione professionale: mariti insoddisfatti, fidanzati ignari e l’intero nucleo familiare; perché i legami tra escort/clienti, giornalista/escort e giornalista/clienti diventano sempre più intricati, così che Elles diventa un film totale dal punto di vista antropologico e psicologico. [+]

Anne (Juliette Binoche) intervistando le due giovani studentesse Charlotte e Alicja  viene a conoscenza delle motivazioni che spingono belle e pulite ragazze a cimentarsi in un “mestiere” tanto (ig)nobile: l’impatto disorientante e ostico della vita metropolitana, dovuto allo scarto con la società provinciale dalla quale provengono. Così gli eventi traslocano da palazzoni popolari a case eleganti e disperati uffici; e il nuovo stato “professionale” diventa strumento di arricchimento ed elevazione sociale (abbandonando così gli iniziali propositi di sovvenzione scolastica).
Se Anne è incaricata di analizzare la situazione delle due ragazze ,la regista amplia la portata d’ investigazione su tutti i personaggi coinvolti da una tale relazione professionale: mariti insoddisfatti, fidanzati ignari e l’intero nucleo familiare; perché i legami tra escort/clienti, giornalista/escort e giornalista/clienti diventano sempre più intricati, così che Elles diventa un film totale dal punto di vista antropologico e psicologico.
Non aspettatevi però un racconto dal tenore pseudo-documentaristico; perché la ricerca artistica da parte della regista sottende tutto il film, così cheElles si mostra perfettamente calibrato tra la sfera confessionale e la rappresentazione spinta. Ruolo regolativo assume la componente musicale che spinge agli estremi la tensione e l’armonia degli stati d’animo e delle immagini, che digradano in un’aura evanescente.
Ellesperò è fondamentalmente un film di matrice femminile che arriva a toccare note femministe, piuttosto prevedibile considerando che produzione, regia e sceneggiatura siano ad opera esclusiva del gentil sesso, e così in un gioco di simulazioni e dissimulazioni lo scontro tra i due sessi configura due umanità ben distinte. Le due ragazze appaiono soddisfatte e realizzate nella loro condizione, ben lontane dall’unica umiliazione di una vita indigente; grandi sconfitti sono invece gli uomini, che risultano indolenti, desolati e/o depravati, così che la consumazione sessuale si rivela un velo per coprire una primitiva carenza di dialogo e attenzione. Diverso è il personaggio di Juliette Binoche, nevrotico e tormentato, che tradisce un’ insofferenza per le convenzioni e l’ipocrisia borghesi, così la spinta distruttiva verso una struttura prestabilita si rivela vana, perché Anne e le due ragazze vengono da due mondi completamente diversi.
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 Film d'indagine sul fenomeno ormai sempre più dilagante di studentesse che si prostituiscono per o riuscire a mantenersi decorosamente od addirittura per condurre una vita economicamente più agiata. Abbastanza interessante come film d'inchiesta  ma ancor più come amara riflessione sull'ipocrisia vigente all'interno di moltissime famiglie "modello" di cui ne fa parte nella finzione anche Juliette Binoche. Non vi è da aggiungere altro.

Difficile apprezzare i film che seguono la caratteristica del momento, di riprendere a spalla gran parte delle scene. Il modo, sconvolgente per alcuni stomaci compreso quello della sottoscritta, riesce a dare in questo caso, una lettura modificata del ritmo del film. Molte scene sono particolarmente lunghe e sarebbero decisamente lente se non ci fosse il dondolio della macchina da ripresa a distogliere l'immobilità reale. Il senso nevrotico invece, è ampiamente realizzato dai gesti, gli atteggiamenti di Ann, giornalista stranamente incapace di affrontare un argomento difficile anche se la cosa dovrebbe rientrare non solo nelle sue esperienze - non è giovanissima - ma anche nelle sue capacità di controllo emotivo necessario per la professione giornalistica. [+]

Difficile apprezzare i film che seguono la caratteristica del momento, di riprendere a spalla gran parte delle scene. Il modo, sconvolgente per alcuni stomaci compreso quello della sottoscritta, riesce a dare in questo caso, una lettura modificata del ritmo del film. Molte scene sono particolarmente lunghe e sarebbero decisamente lente se non ci fosse il dondolio della macchina da ripresa a distogliere l'immobilità reale. Il senso nevrotico invece, è ampiamente realizzato dai gesti, gli atteggiamenti di Ann, giornalista stranamente incapace di affrontare un argomento difficile anche se la cosa dovrebbe rientrare non solo nelle sue esperienze - non è giovanissima - ma anche nelle sue capacità di controllo emotivo necessario per la professione giornalistica. Strutturato con intrecci temporali non lineari o consequenziali, il film è faticoso, pesante, ma non perchè ci si faccia carico delle problematiche delle ragazze prostitute o della morbosità della giornalista o delle difficoltà sessuali maschili risolte con perversioni più o meno conosciute, ma c'è la pesantezza torbida di un non risolto per alcuno dei personaggi. Non è sufficiente la scena finale che conclude con un ipocrita e banale colazione comune di tutta la famigliola i tormenti protrattisi per tutto il fil : troppo scontata, perde ogni forza, è piatta senza qualità che la contraddistinguano dopo tanto sapore di carne sensualmente intesa.
Bravissime le interpreti femminili, quelle maschili, sebbene siano protagonisti indiscutibili nella loro nascosta realtà - della quale alcuni danno anche blanda giutificazione - sono interpretate come figure marginali e perdono forza in un ieratico ripetersi del loro rituale sessuale, ma oltre il quale non compare null'altro della loro vita.
Film più "contro" i maschi che contro lo sfruttamento, ma in una lettura più approfondita emerge come la morbosità della giornalista è solo un pretesto per presentarla allo stesso livello delle "perversioni" maschili con l'opportunità di un mestiere - il giornalismo - che come tale non regge.
La stragrande magggioranza delle scene hard nel corso del film, tolgono equilibrio al senso del racconto. Particolare che aumenta il senso clautrofobico di discorso intimistico : si contano sulle dita le location in esterno.

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Film sui generis, questo Elles della giovane regista polacca Szumowska. Un film che in un certo modo si propone di fare inchiesta, al limite del docu-film, pur non appartenendo a questo genere. L'argomento è d'attualità, il taglio è decisamente al passo coi tempi, e nel complesso la regia è buona, con ritmi giusti e coinvoilgenti. La Binoche è la Binoche, attrice pura come sappiamo, grande prova come sempre. E' lei l'assoluta protagonista, lei che tiene insieme le vite, i destini di tutti i personaggi. Non a caso, una delle scene finali lo mostra chiaramente. Le altre due protagoniste della vicenda, queste due ragazze che decidono di fare ciò che fanno, appaiono al contempo fragili e determinate: è un dualismo psicologico inquietante quello che ci descrive la Szumowska, una schizofrenia che è anche quella di quest'epoca. [+]

Film sui generis, questo Elles della giovane regista polacca Szumowska. Un film che in un certo modo si propone di fare inchiesta, al limite del docu-film, pur non appartenendo a questo genere. L'argomento è d'attualità, il taglio è decisamente al passo coi tempi, e nel complesso la regia è buona, con ritmi giusti e coinvoilgenti. La Binoche è la Binoche, attrice pura come sappiamo, grande prova come sempre. E' lei l'assoluta protagonista, lei che tiene insieme le vite, i destini di tutti i personaggi. Non a caso, una delle scene finali lo mostra chiaramente. Le altre due protagoniste della vicenda, queste due ragazze che decidono di fare ciò che fanno, appaiono al contempo fragili e determinate: è un dualismo psicologico inquietante quello che ci descrive la Szumowska, una schizofrenia che è anche quella di quest'epoca. Ad una più attenta analisi, questo è sicuramente un film importante: c'è il corpo della donna ad essere messo al centro, e tutto ciò che rappresenta in quest'epoca, e cioè merce. Il sesso a pagamento, insomma, ma non quello classico, qui non si tratta della puttana di strada, ma della brava studentessa. Sesso, corpo, soldi, potere. Argomenti da maneggiare con cautela, ma la Szumowka dimostra di saperci fare. Senza tralasciare la famiglia, ma qui forse la regista polacca vuole strafare, cadendo in una serie di luoghi comuni e di scene forti ma sopra le righe. Fortunatamente il film evita i luoghi comuni della denuncia femminista, puntando piuttosto sulla semplice descrizione dei fatti, soprattutto dal punto di vista dei personaggi coinvolti. Attraverso un taglio psicologico-individuale il film si fa leggere quindi come un atto di denuncia sociale:il sesso nell'epoca delle passioni tristi.
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Dopo sei minuti sei di titoli di testa il film parte. Parte è una parola grossa perchè il tempo è quello di un valzer lento, lentissimo; è un vecchio trucco: non hai riso per fare la minestra a tutti? Allunga il brodo.
La trama è apparentemente pruriginosa: una giornalista fa una inchiesta nel mondo delle escort. Inchiesta è una parola grossa perchè la tapina interroga due, diconsi due escort in una città come Parigi dove si contano a migliaia. Comunque il risultato è che dette ragazze lo fanno per denaro (ma va?) per bisogno (id) ed incontrano uomini gentili, uomini fuori di testa, uomini sadici, uomini normali, giovani e vecchi e persino uno che suona la chitarra. [+]

Dopo sei minuti sei di titoli di testa il film parte. Parte è una parola grossa perchè il tempo è quello di un valzer lento, lentissimo; è un vecchio trucco: non hai riso per fare la minestra a tutti? Allunga il brodo.
La trama è apparentemente pruriginosa: una giornalista fa una inchiesta nel mondo delle escort. Inchiesta è una parola grossa perchè la tapina interroga due, diconsi due escort in una città come Parigi dove si contano a migliaia. Comunque il risultato è che dette ragazze lo fanno per denaro (ma va?) per bisogno (id) ed incontrano uomini gentili, uomini fuori di testa, uomini sadici, uomini normali, giovani e vecchi e persino uno che suona la chitarra. Chi l'avrebbe mai detto!
Spaventata da questo risultato davvero impressionante la signora esce di testa ed esce anche di casa proprio la sera in cui il marito ha invitato il suo capo. La mattina del giorno dopo è più bella ed il marito le apre il vasetto della nutella.
Il film è tutto qui, anzi anche io ho agghindato un po' il racconto perchè mi sembrava troppo striminzito.
Mentre scorrono 5 minuti 5 di titoli di coda e l'increduto spettatore continua a chiedersi il perchè, all'improvviso in un lampo si comprende che i soldi spesi vengono dall'Unione Europea la quale si è fatta mungere come un qualsiasi ministero della cultura italiano. Spettacolare l'elenco degli aiuti registi per un film che poteva essere girato, e forse lo è stato, con uno smartphone. Una trentina di persone fra i quali spicca un certo Romain Carciofo (sic) che qui ci sta come la fava nel baccello, come direbbe il compianto Stanlio.
Per il resto, la Binoche si carica sulle spalle l'intero film, ma quando non c'è niente da dire, nemmeno il miglior attore riesce a dire qualcosa. Colori sempre scuri, alcuni minuti in bianco/nero, soluzione apprezzabile, colonna sonora che scomoda Hendel, Mahler, e persino un certo Antonio Lucio (sic) Vivaldi. Tutta in interni, claustrofobica la scenografia.
Una stella strameritata, ma ne dò due per l'interpretazione della povera Binoche. RIP
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 Immaginare un’altra vita, leggermente più sregolata, staccandosi dai canoni che regolano i ruoli familiari dove è pur sempre la donna, anche se in carriera, a doversi occupare dei due figli, uno dei quali adolescente e “imprendibile”, della cucina, del bucato e della spesa, procurandosi o vagheggiando un po’ più di piacere, anche sessuale, o qualche deviazione dai soliti temi.
 
Ad Anne Benoit (Juliette Binoche), giornalista a Parigi, capita proprio di immaginarsi vite diverse (le “vite che non sono la mia” del film Tutti i nostri desideri) attraverso le esperienze di due giovani escort, che gliele raccontano lungo numerose interviste per un servizio che Anne sta scrivendo. [+]

 Immaginare un’altra vita, leggermente più sregolata, staccandosi dai canoni che regolano i ruoli familiari dove è pur sempre la donna, anche se in carriera, a doversi occupare dei due figli, uno dei quali adolescente e “imprendibile”, della cucina, del bucato e della spesa, procurandosi o vagheggiando un po’ più di piacere, anche sessuale, o qualche deviazione dai soliti temi.
 
Ad Anne Benoit (Juliette Binoche), giornalista a Parigi, capita proprio di immaginarsi vite diverse (le “vite che non sono la mia” del film Tutti i nostri desideri) attraverso le esperienze di due giovani escort, che gliele raccontano lungo numerose interviste per un servizio che Anne sta scrivendo. Le avviene perfino di immaginarsi i partners occasionali delle “Elles” seduti alla sua tavola, ammiccanti, accanto agli amici invitati a cena che parlano noiosamente. E’ probabilmente per l’atmosfera interiore che queste due ragazze le creano che Anne si lascia un po’ andare, sembra ri-scoprire che i frutti di mare hanno un aspetto e un profumo che richiama il sesso femminile.
 
Dal titolo e dal tema sembrava un film sociologico, di indagine sul mondo della prostituzione come scelta economica, visto il prezzo delle camere in città per le studentesse, che così si possono permettere i bei vestiti o “un super appartamento con un mese di quel lavoro a Parigi”. Lo è solo in parte, perché il film divaga poi su aspetti della vita familiare che non apportano alcun valore aggiunto e che resta, da questa parte, come un lavoro incompiuto.
 
L’indagine sul mondo delle escort rivela che queste si portano addosso quell’”odore orribile”, non quello degli uomini che le pagano, ma quello di muffa delle case popolari, dei mezzi insufficienti e degli stenti. Una delle voci di “elles” dice che “ogni giorno decido che presto smetterò di farlo ma poi … è un po’ come fumare, è difficile smettere”. Gli uomini chiedono loro del “normalissimo sesso” o di essere semplicemente ascoltati, parlano soprattutto di lavoro e non si interessano minimamente della vita delle loro venditrici di piacere. Si tratta spesso di mariti annoiati o frustrati, cercano la pratica delle loro fantasie erotiche, cosa impossibile nel rapporto abitudinario domestico, del resto “una puttana è una puttana”, come dice il marito di Anne. Uno di essi vuole solo preparare alla escort il pollo al barolo con la ricetta di sua madre. Le “richieste particolari” non sono umilianti ma, nella vita privata delle ragazze, “mentire è l’aspetto più difficile”. Ne esce un quadro di ragazze consolatrici del mondo e la giornalista deve pure essersi chiesta se la sua vita è poi tanto meglio.
 
Nella parte familiare del film, quella non “compiuta”, Anne incontra solo una volta suo padre e non sembra entrarci molto col resto; gli presta un amorevole massaggio ai piedi mentre questo le dice “Il tempo è un compagno ingannatore, di colpo ci si trova vecchi”. Qualcosa di simile viene detto pure in This must be the place. Molte riserve sul film: per quanto Juliette Binoche riempia la scena e interpreti da par suo, pare che Malgoska Szumowska crei delle aspettative che poi non soddisfa. Indugiante e inconcludente.
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Elles è il solito capolavoro francese che vede qui una giovane regista polacca e due splendide giovani attrici recitare magistralmente il ruolo di due prostitute che si vendono per pagarsi gli studi nella difficile condizione esistenziale di Parigi. Juliette BInoche è superlativa nel ruolo di una giornalista che tutta dedita al suo lavoro non si accorge di quello che le accade intorno. Perchè il cinema francese (in questo caso abbiamo però una giovane regista polacca) riesce a trattare in maniera dolce e delicata ma al tempo stesso cruda questi temi? Noi evidentemente abbiamo dimenticato la lezione dei maestri del neorealismo. Loro, i francesi e gli europei che crescono alla scuola francese, non hanno dimenticato la lezione dei loro maestri ed è per questo che sono infinitamente più grandi. [+]

Elles è il solito capolavoro francese che vede qui una giovane regista polacca e due splendide giovani attrici recitare magistralmente il ruolo di due prostitute che si vendono per pagarsi gli studi nella difficile condizione esistenziale di Parigi. Juliette BInoche è superlativa nel ruolo di una giornalista che tutta dedita al suo lavoro non si accorge di quello che le accade intorno. Perchè il cinema francese (in questo caso abbiamo però una giovane regista polacca) riesce a trattare in maniera dolce e delicata ma al tempo stesso cruda questi temi? Noi evidentemente abbiamo dimenticato la lezione dei maestri del neorealismo. Loro, i francesi e gli europei che crescono alla scuola francese, non hanno dimenticato la lezione dei loro maestri ed è per questo che sono infinitamente più grandi. Il calderone in questo film c'è. E' una miscellanea disordinata di emozioni e sentimenti ma il cui risultato finale è di lascare senza fiato lo spettatore alla fine del film. Un dolce pugno nello stomaco. La sala di Rimini in cui ho visto questo film è stata ben attenta e gli unici momenti di ilarità sono stati quelli in cui il ragazzino figlio della giornalista confessava beatamente di fumarsi dei cannoni alla madre distratta e assente. Il martedì è il giorno del cinema donna e la sala era appunto piena di donne che nel silenzio e nel buio della sala si stavano chiedendo, forse, se i loro mariti si dedicassero a questa attività extraconiugale di andare con le prostitute. Una fotografia scarna ed essenziale ma non tetra. Una regia asciutta e coinvolgente. Splendida la chiusura finale sull'ipocrisia della famiglia (sia degli uomini che delle donne). Insomma il solito quasi capolavoro francese capace di trattare con sublime maestria ogni sfumatura dell'animo umano (Ricordo Stella, Ci sarà la neve a natale, La vita sognata dagli angeli e tanti altri mini capolavori d'oltralpe). [-]

ELLES
 
Elles come elle. Il film di cui andiamo a parlare sembra voler stabilire un’identità fra ‘loro’ e ‘lei’. Elle è la rivista femminile edita in Francia, ma anche la giornalista che vi scrive, Anne. Elles sono, appunto, ‘loro’ o, meglio, nella nostra lingua, ‘quelle’. Un gruppo denominato con un pronome personale che, nella fattispecie, aderisce bene al gioco psicologico che si vuole proporre, ma che in generale serve tuttora a mascherare un imbarazzo moralistico irresolubile.
In un altro mondo, i sacerdoti depositari di una religione oggi smascherata ed estinta se la sarebbero cavata salvandosi in corner con l’utilizzo del sacro aggettivo ‘borghese’ posposto all’altrettanto venerato sostantivo ‘famiglia’, preceduti entrambi dalla magica parola ‘crisi’. [+]

ELLES
 
Elles come elle. Il film di cui andiamo a parlare sembra voler stabilire un’identità fra ‘loro’ e ‘lei’. Elle è la rivista femminile edita in Francia, ma anche la giornalista che vi scrive, Anne. Elles sono, appunto, ‘loro’ o, meglio, nella nostra lingua, ‘quelle’. Un gruppo denominato con un pronome personale che, nella fattispecie, aderisce bene al gioco psicologico che si vuole proporre, ma che in generale serve tuttora a mascherare un imbarazzo moralistico irresolubile.
In un altro mondo, i sacerdoti depositari di una religione oggi smascherata ed estinta se la sarebbero cavata salvandosi in corner con l’utilizzo del sacro aggettivo ‘borghese’ posposto all’altrettanto venerato sostantivo ‘famiglia’, preceduti entrambi dalla magica parola ‘crisi’. ‘La crisi della famiglia borghese’ – aggiungiamoci pure termini  quali ‘valori’, ‘società’, ‘consumismo’ a dare maggior lustro all’indignazione – era un mantra rassicurante e facile per giustificare – fra tante altre ‘storture’  - la presenza di quello che, come tutti sanno, è “il mestiere più vecchio del mondo”.
D’altra parte il massimo sfiorabile da un punto di vista linguistico, in anni ancora più lontani era stato quello ironico di ‘signorine’ o, più spesso, ‘quelle signorine’ o ancora, appunto e con maggior disprezzo, solo ‘quelle’. Oggi la (anti)politica ci ha consegnato l’accomodante e politicamente corretto escort che sembra aver messo tutti d’accordo. Non ci si deve più sciacquare la bocca e snocciolare qualche Ave Maria per aver pronunciato termini sconvenienti e non si corre più il rischio di essere scambiati per nostalgici ‘rivoluzionari’ frementi d’indignazione e rabbia.
Elles – lungometraggio franco/polacco/tedesco girato nel 2011 da Malgoska Szumowska e con protagonista principale Juliette Binoche- è la cronaca di alcuni incontri fra una giornalista e due ragazze per ricavarne un articolo. Avete letto bene. Le abbiamo chiamate ragazze, in ossequio al titolo di una rassegna - “cattive ragazze” - all’interno della quale abbiamo assistito alla proiezione. ‘Ragazze’ non per buonismo o per condiscendenza, ma perché il termine sembra calzare meglio di ogni altro l’incapacità di capire, che sconfina con lo smarrimento, da cui è presa alla fine la protagonista del film. Suo malgrado, Anne è costretta a rimangiarsi in cuor suo tutti i cliché da cui era partita.
Il problema è che il film più che rivalutare il ‘mestiere’ propende a togliere valore al mondo esterno che, a sua comoda difesa, ha steso un cordone sanitario attorno all’altro mondo. Come che si trattasse di due cose ben distinte, nette, separate. Il film, non potendo avallare una concezione paritetica fra i due momenti, finisce coll’aggirare l’ostacolo mettendo in discussione, se non negando, lo status di prostitute alle due donne.  Da un lato non proprio un riconoscimento, quanto piuttosto il prendere atto della fuga da una vita che altrimenti elles non saprebbero come affrontare e che ricordano di gran lunga peggiore della strada che hanno intrapreso: non disprezzano per nulla la loro condizione che, inoltre, non crea loro alcun problema. Dall’altro il progressivo venir meno del bisogno di giustificare  e la tentazione sempre più forte di evadere da un mondo (quello della giornalista che, però, diventa simbolo generale e interlocutorio) che ostacola la  fantasia e il desiderio.
Attraverso la cronaca visiva degli incontri con gli uomini, assistiamo anche a momenti che sembrano apparentarsi ad una reale complicità e al negarsi delle donne perché “non ne hanno voglia”. Anne domanda alle due intervistate se lo fanno solo per i soldi, probabilmente dando per scontata una risposta affermativa che, però, non arriva. Il film, infatti, sembra avvalorare l’ipotesi (o è una tesi precostituita?) che elles finiscano quasi coll’innamorarsi – ricambiate – di alcuni dei loro clienti. Il film è uno sguardo tutto al femminile sul lato oscuro dell’amore. A partire dalla regista. Anne è (infelicemente) sposata e ha due figli maschi. Dal primo la separa un’incomprensione insanabile, al più piccolo si àncora procrastinando il pensiero che anche lui crescerà.
In sala, delle circa quaranta persone che assistevano alla proiezione, solo sei erano uomini.
 
Enzo Vignoli
16 novembre 2012
 
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  Elles   (2011) film di Malgoska Szumowska con Juliette Binoche, Anaïs Demou-stier, Joanna Kulig, Luis-Do de Lencquesaing, Krystyna Janda ed altri