Attenberg

Attraverso l'espediente del racconto di formazione, Athina Rachel Tsangari mette in scena un più ampio discorso sulla società, sulle sue dinamiche, all'insegna di una crescente standardizzazione dei sentimenti, ridotti a meccaniche vuote, avvicinabili a quelle proprie del regno animale. Nel fare ciò ricorre esplicitamente a ritualistiche manifestazioni (le passeggiate-danze delle amiche Marina e Bella, le lotte di supremazia animalesche) ed implicitamente ad un fotografia geometrica, nella quale si perseguono le linee rette ed i colori uniformi; persino l'uso delle musiche segue questa logica, con l'esecuzione del motivo "Tous les garçons et les filles" di Françoise Hardy, allo stesso tempo romantico e cadenzato. Nemmeno l'atto della riproduzione sfugge ad una tale lettura, ridotto ad un discorso reificato, fatto di pistoni ed ingranaggi, sì come un aggeggio industriale, ed analizzato in fieri, didascalizzato come in un racconto documentaristico. Chiaramente il linguaggio viene in aiuto e sostiene questa visione del mondo, replicabile e potenzialmente infinito, come i riuscitissimi giochi di parole, volti ad identificarne una delle proprietà fondamentali, la doppia articolazione, confermano. Nemmeno la morte può sfuggire a questo circolo vizioso, fatta di freddi obblighi e procedure, aggiramento delle stesse, carichi e scarichi, trasformazione e confezionamento, percorso similare a quello di un prodotto industriale, dopotutto. Molto in parte il cast, in interpretazioni tutt'altro che agevoli od (ironia della sorte) automatiche.