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La giovane Anna (Christina Ricci) muore in un incidente d’auto a seguito di un litigio con il fidanzato. Si risveglia su un letto guardando negli occhi Eliot Deacon, proprietario di un’impresa di pompe funebri. Presa dal panico, la ragazza si chiede se sia davvero morta, e l’uomo, senza scomporsi minimamente, le rivela che si tratta solo di una fase di transizione. Egli ha infatti il dono di comunicare con le anime appena defunte che si preparano ad approdare nell’aldilà. Anna ripercorre le ultime tappe delle sua vita, soffocata dai rimpianti.
Inizialmente banale, l’idea di affrontare l’immediato post mortem (già visto in Linea mortale) è ben sviluppata in un film che non cede alla solite suggestioni dell’horror. Invece di affidarsi ai salti dalla sedia e alle apparizioni improvvise, After.life, dopo un inizio non troppo promettente, affronta il tema della “sospensione” tra vita e morte con una profondità inedita. E con una certa eleganza, se vogliamo. Il primo lavoro della Agnieszka Wojtowicz-Vosloo riesce ad essere una riflessione non elementare e nemmeno prevedibile sull’angoscia del defunto che non accetta la propria condizione. Il tutto dominato dall’ambiguità dell’ottimo Liam Neeson, possente e pacato, molto più in parte nei panni del beccamorto che nei vari action movie in cui invece spopola. Brava, bella e inquietante anche la Ricci, una sorta di sposa cadavere burtoniana perfettamente sospesa tra anima e corpo. La brusca sterzata del finale consacra un’ambiguità che si intuisce già dalla prime battute, ma che non intacca il fascino complessivo del film. Inspiegabilmente sottovalutato, After.life non è certo un capolavoro, ma è decisamente superiore a gran parte della cinematografia horror che affronta la medesima tematica.
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