Nuit de chien

Ossorio, militare e chirurgo cinquantenne, arriva nottetempo nella città di Porto, ribattezzata Santa Maria, esaurita dalle faide tra i miliziani di due fazioni opposte, dallo spettro del colera e delle folle di rifugiati. Giunto per rivedere l'amata Clara, scomparsa nel nulla, Ossorio tenta la fuga dalla città e da se stesso ma non sfugge al vortice del terrore e della violenza intestina.
Werner Schroeter, figura importante del nuovo cinema tedesco degli anni settanta e ottanta, sperimentatore di formati e innesti tra le diverse arti della scena, trova ispirazione in un romanzo dello scrittore uruguaiano Juan Carlos Ometti, suggerito al produttore Paulo Branco da Jean-Luc Godard e ispirato a un episodio della guerra di Spagna.
Collocato in uno stato d'assedio e dialogato in francese, la lingua dell'esistenzialismo, Nuit de chien appoggia sul capo del protagonista Pascal Greggory il borsalino del moderno investigatore e lo invia a sondare perché l'uomo, l'essere della possibilità di scelta, finisce sempre incline alla resa e si arrocca da solo nella stagione del buio, preda di una paura invalidante della morte che per l'autore è fonte di nonsense esistenziale e anarchia sociale. Come in ogni investigazione dai tempi di Edipo, Ossorio si ritrova nel ruolo del colpevole, alla fine di un cammino filmico lungo e frammentario, che non fa sconti allo spettatore ma lo obbliga a entrare in un tempo senza ritmo, dentro digressioni oniriche, vuoti pneumatici e sofferte stasi.
Il viaggio al termine della notte di Schroeter illumina le figure dell'amore appassionato o svenduto, della paura, della solitudine, dell'ultimo ballo e dell'ultima coppa di champagne. Un'umanità alla resa dei conti con se stessa, sulla quale la luce del sole non splenderà più, che il pallore lunare rende al massimo della fragilità. Là dove Solanas evocava dalla nebbia artificiale la nostalgia e vagava alla ricerca di un senso per l'artista, il cineasta tedesco si affida alla stilizzazione teatrale e alla forza dell'inquadratura pittorica per evocare la malinconia e cercare un senso per l'uomo, la più debole delle creature, al punto che solo la lirica, la musica del melodramma, può adattarsi a forma di commento.
Ma l'ambizione all'apologo, l'indifferenza per la narrazione, il rispolvero e l'ostentazione del film a tesi, fanno di Nuit de chien un'opera pretenziosa, che si vota da sola a morte sicura. 