L'ultima missione

Roberto Nepoti

Il poliziotto della squadra omicidi Louis Schneider, anima lacerata da un evento che gli ha distrutto la famiglia, cerca di darsi un'ultima ragione di vita perseguendo un serial-killer specializzato in donne con la passione degli animali da compagnia. Dopo l'ennesimo atto d'indisciplina, i superiori gli tolgono l'indagine, ma non lo convincono a desistere. Intanto sta per essere rilasciato dal carcere l'uomo che, un quarto di secolo prima, ha massacrato i genitori della giovane Justine. Il tutto in una Marsiglia ostile e oscura, decadente e battuta dalla pioggia invernale dove, se gli assassini sono particolarmente efferati, il più pulito dei tutori dell'ordine ha la rogna.
Non ci fossero i flashback in bianco e nero, a volte esplicativi ma più spesso pleonastici, L'ultima missione (il sottotitolo, "MR73", si riferisce a un modello di pistola in uso nella polizia francese negli anni 70) sarebbe un grande noir.
Niente di nuovo sotto il sole, dirà qualcuno: tutto il repertorio del genere (delitti ignobili, poliziotti in cerca di redenzione, donne in pericolo, alcolismo, violenza bestiale, corruzione) sono chiamati a raccolta da Olivier Marchal, l'ex-agente francese passato al cinema che completa la trilogia iniziata con "Gangster" e proseguita con "36 Quai des Orfèvres".
Sia pure; se non conta nulla che il suo sia un film pieno di vigore drammatico e di tensione, capace di coniugare con stile maturo e autoconsapevole diverse stagioni del genere: un film di gangster alla Jean-Pierre Melville (il personaggio di Auteuil ricorda quello interpretato da Yves Montand nei "Senza nome"), vorremmo dire, ma passato attraverso gli universi allucinatori di "Seven".
Non solo per i serial-killer, che sarebbe banale, ma soprattutto per una Marsiglia degradata, buia, ripresa con una fotografia sapientemente "sporca" (di Denis Rouden) che evoca quella di Darius Khondji nel film di David Fincher. Perfino la trama, abbastanza complicata, è dipanata con apprezzabile padronanza, mettendo in parallelo per la maggior parte del tempo i destini di due creature torturate - il poliziotto e la ragazza - per farli convergere solo verso l'epilogo.
Si potrebbe obiettare, ancora, sul finale catartico non imprevedibile, dove ad alcune morti corrisponde, in montaggio parallelo, la nascita di un bebé. Salvo che anche questo è, una volta accettate le regole del melodramma di colpa-espiazione, un momento emotivamente "forte". Tanto da farci invidiare il coraggio del cinema francese, per come rivisita i generi (il noir, l'horror...) con una passione al cui confronto la produzione italiana appare timida e incapace di osare.
"Rifare" un film noir alla maniera di Melville, comunque, non è cosa da tutti: lo attesta il recente "Le dernière souffle" di Alain Corneau, visto alla Festa di Roma e non ancora uscito nelle sale italiane. Anche là Daniel Auteuil portava i baffi, ma finiva per somigliare a Peppino De Filippo; qui, invece, dà vita ai tormenti di un uomo scorticato vivo con l'autorevolezza - commovente - del grande attore.
Da La Repubblica, 18 aprile 2008


di Roberto Nepoti, 18 aprile 2008