Caos calmo

Moretti, fa bene stare in panchina per un po'

C'è un sentimento dentro al romanzo "Caos calmo" di Sandro Veronesi, e lo si trova forse solo dopo aver scavato un po' (quello che ha fatto Nanni Moretti per fare suo il personaggio di Paladini?). Oltre a spiegare la suggestione e la tentazione esercitate su chi ha rischiosamente (un uomo, una panchina, una piazzetta davanti a una scuola) ambìto a concretizzarlo in cinema, suona anche come un'indicazione generale. E' il sentimento, o la condizione della pausa.
La storia di Paladini contiene l'invito a fermarsi, a guardarsi, dentro di sé e ciascuno in faccia all'altro. Che cosa fa, per molte e molte pagine nel romanzo e in tutto il film, il suo protagonista rimasto improvvisamente e precocemente vedovo, decidendo di piantare (o di mettere in pausa) la sua brillante carriera manageriale e di piantarsi tutto il giorno davanti alla scuola della figlia di dieci anni, se non fermarsi, prendere una pausa, ascoltarsi e ascoltare? Dedicare tempo e attenzione a cose, pensieri e persone che la corsa a realizzarsi e produrre gli avevano fatto trascurare, sacrificare? Chi dicesse "che banalità!" sbaglia. Si parla della libertà, della libera scelta, dell'ascoltarsi e dell'ascoltare, del non isolarsi nel privilegio.
Nel film sobriamente ma fermamente governato dalla regia di Antonello Grimaldi, Nanni Moretti dà la sua prima prova di totale uscita allo scoperto. Ha fatto e fa tante cose, ma sempre adattandole a sé. Qui, sebbene il personaggio sia stato relativamente morettizzato - ma diciamo che Moretti non si è avvicinato a Paladini più di quanto non sia avvenuto il contrario: si sono incontrati a mezza strada - è la prima volta che Moretti esce dal proprio terreno, e si espone del tutto.
Al di là del suo uso promozionale (voluto dagli aventi interesse) la scena d'amore, anzi di sesso, tra Paladini ed Eleonora Simoncini (Isabella Ferrari) che nella sua crudezza (maggiore nel libro) ha sulla pagina come sullo schermo una ragione catartica, assume un valore esemplare e simbolico di questa svolta morettiana. Fuori dalla protezione e dalla riconoscibilità del suo universo. Un po' come l'uscita di piazza Navona sei anni fa.
Moretti si dimostra attore a tutto tondo. Viene voglia di pensare che gli piaccia l'idea di somigliare a quei registi che hanno alternato le due posizioni, al di qua e al di là della cinepresa. Come John Cassavetes, faro di quel cinema innovativo che irruppe sulla scena dei primi anni 60 - caro alle radici morettiane - ma anche interprete indimenticabile di opere a lui estranee, da Quella sporca dozzina a Rosemary's Baby. O come Roman Polanski, che fa qui capolino in una brevissima apparizione. Il cast è tutto ben scelto e ben assortito, funzionale ai rispettivi ruoli anche se piccoli. Alessandro Gassman come fratello forma con Moretti una felice strana coppia, Valeria Golino dà l'impressione che non potesse essere che lei a dare corpo alla cognata di Paladini, scombinata, emotiva, spiazzante. Quello che, molto semplicemente, si dice un bel film.
Da La Repubblica, 8 febbraio 2008


di Paolo D'Agostini, 8 febbraio 2008