À l'intérieur

Sangue, sangue, sangue, sangue.. e ancora sangue. Credo che un così elevato tasso di emoglobina non sia mai stato sparso in nessun'altro film. Perciò, voi dallo stomaco debole, evitatelo, anzi.. evitate tutti gli horror francesi, a partire da Frontiers, Alta tensione e Martyrs.. Il film, seppur con una trama semplicissima, funziona alla perfezione: le due attrici sono bravissime, gli effetti speciali ottimi, la tensione raggiunge picchi molto alti e il finale è mostruoso, si assisterà infatti a una scena a dir poco stomachevole, cruenta, inguardabile. Mi è piaciuto da morire!

Ho visto il film in alta definizione. Ogni singolo microgrammo di sangue e follia sbattuto vividamente in faccia, senza via di scampo. Questo film è un capolavoro. Del cinema di genere horror e del cinema in generale, poichè descrive con un'estetica piena, compiuta e senza sbavature la fine di un mondo. Il mondo della speranza collegato a una nuova vita; il mondo dell'occidente bianco e della sua millenaria cultura egemone; il mondo della cultura versus quello della pura "natura" degli istinti più animaleschi (sopravvivenza, egoismo, mors tua vita mea). E lo racconta in modo nuovo, in ciò simile ad altri film della nouvelle vague horror francese: niente psicologismi, niente introspezione, poche o assenti parole, niente "Mente": il discorso passa attraverso il corpo, E' il corpo, ultimo contenitore di senso prima della fine. [+]

Ho visto il film in alta definizione. Ogni singolo microgrammo di sangue e follia sbattuto vividamente in faccia, senza via di scampo. Questo film è un capolavoro. Del cinema di genere horror e del cinema in generale, poichè descrive con un'estetica piena, compiuta e senza sbavature la fine di un mondo. Il mondo della speranza collegato a una nuova vita; il mondo dell'occidente bianco e della sua millenaria cultura egemone; il mondo della cultura versus quello della pura "natura" degli istinti più animaleschi (sopravvivenza, egoismo, mors tua vita mea). E lo racconta in modo nuovo, in ciò simile ad altri film della nouvelle vague horror francese: niente psicologismi, niente introspezione, poche o assenti parole, niente "Mente": il discorso passa attraverso il corpo, E' il corpo, ultimo contenitore di senso prima della fine. Le ferite, le mutilazioni, gli oltraggi, il dolore sono le ultime sentinelle possibili che testimoniano lo stare in vita di mondi in agonia. Non c'è pornografia in questo film, come qualcuno ha detto, c'è la disarmante purezza dell'estremo quale ultima testimonianza. Fa paura, crea disgusto, è repellente, ai limiti del tollerabile e oltre. Perchè è il ritratto perfettamente consapevole, per pennellate color rosso sangue, della Paura più grande dell'oggi: la perdita di ogni simbolo, tutti distrutti, e l'emergere inevitabile della belluinità. [-]

La cinematografia francese si e' conquistata uno spazio di rilievo nel genere gore con una serie di opere molto diverse tra loro, tutte con un comune modo di raccontare la violenza. Il "sociologico" violentissimo Frontieres, il "reazionario" violentissimo Haute Tension, il "deviato" violentissimo "Calvaire", il "sadico" violentissimo "Martyrs", l' "oltraggioso" violentissimo "A l'interieur". Questi film costituiscono un'evoluzione tutta francese del film di violenza, con una originalita' che lo distingue dal filone americano. I "francesi" coniugano contenuti sociali ed etici estremi, con parallele estreme situazioni di violenza, mantenendo separati i 2 aspetti, anzi creando "scadalosi" contrasti: come in questo film, con l'accostamento della maternita' alle piu' esplicite scene di violenza sul corpo di una donna incinta. [+]

La cinematografia francese si e' conquistata uno spazio di rilievo nel genere gore con una serie di opere molto diverse tra loro, tutte con un comune modo di raccontare la violenza. Il "sociologico" violentissimo Frontieres, il "reazionario" violentissimo Haute Tension, il "deviato" violentissimo "Calvaire", il "sadico" violentissimo "Martyrs", l' "oltraggioso" violentissimo "A l'interieur". Questi film costituiscono un'evoluzione tutta francese del film di violenza, con una originalita' che lo distingue dal filone americano. I "francesi" coniugano contenuti sociali ed etici estremi, con parallele estreme situazioni di violenza, mantenendo separati i 2 aspetti, anzi creando "scadalosi" contrasti: come in questo film, con l'accostamento della maternita' alle piu' esplicite scene di violenza sul corpo di una donna incinta. Negli "horror americani" invece la violenza e funzione dello script o viceversa lo script e' una scusa per il compiacimento violento, comunque i 2 elementi convivono in una simbiosi mai dissociata. La "dissociazione" tra gesto e pensiero crea nei film francesi situazioni schizoidi, che li fanno scivolare sul piano psichiatrico, sia come situazioni che come argomenti. Calvaire e' la piu' "sobria" delle carneficine citate, ma sicuramente quella sessualmente piu' deviata. Nei film successivi la violenza sale vertiginosamente a livelli insopportabili, mentre la componente di devianza sessuale rientra nella "normalita'". "Haute Tension" oltraggia lo spettatore facendo coincidere diversita' sessuale e devianza mentale. "Martyrs" e "Frontieres" propongono lunghe scene di tortura. "A l'interieur" nausea lo spettatore con oltraggiosi spappolamenti e squartamenti. L'inflazionata e ripetitiva cinemotagrafia di genere americana, spesso senza cervello, e' commerciale nelle immagini, industriale negli effetti (con shock provocati coi boati del surround), quasi sempre grottesca. Invece questa francese e' sempre drammatica, usa una fotografia spesso perfetta, commenti sonori accattivanti: lo spettatore resta smarrito, sopraffatto dall'orrore. Un cinema per adulti che fa riflettere e merita un'attenzione (almeno tecnica ed in qualche caso di contenuti), che normalmente non si dedica a questo genere di film trash "per ragazzini". [-]

un horror particolare, che merita di essere visto sopratutto se la volontà è quella di conoscere il genere sotto ogni aspetto.
qui siamo in francia, quindi la fotografia è perfetta e il tutto è molto più sottile e articolato che in un qualsiasi film americano. la trama è quella ma lo sviluppo è tutto diverso, incantevole: merita.

Film violentissimo e sconcertante, la pellicola ha diversi pregi indiscutibili: solida regia, ottima fotografia, montaggio efficace, buona recitazione. Purtroppo pero’ ha anche un enorme difetto, che la penalizza in modo gravissimo: la totale inverosimiglianza, non solo di qualche scena o particolare o dettaglio, ma dell'intera vicenda, dall'inizio alla fine, e soprattutto della maggior parte degli snodi principali di essa. Ma come? Una donna presumibilmente normale che, dopo un aborto dovuto a un incidente d’auto, si trasforma in una sanguinaria pluriomicida inarrestabile, riesce a penetrare senza rumore in case ben chiuse, ammazza, armata solo di un paio di grosse forbici e di uno spillone, non solo dei civili ma anche vari poliziotti ben armati e alla fine riesce anche a sopravvivere a tutto questo e’ una cosa davvero ardua da credere … Imperativo sarebbe stato quanto meno attribuirle chiaramente un background di conclamati e gravi squilibri mentali ed anche giustificare in qualche modo (per esempio con pregresse esperienze in polizia, nell’esercito o meglio ancora nel mondo criminale) la sua straordinaria efficienza omicida, degna di un istruttore della Delta Force o di un killer ninja. [+]

Film violentissimo e sconcertante, la pellicola ha diversi pregi indiscutibili: solida regia, ottima fotografia, montaggio efficace, buona recitazione. Purtroppo pero’ ha anche un enorme difetto, che la penalizza in modo gravissimo: la totale inverosimiglianza, non solo di qualche scena o particolare o dettaglio, ma dell'intera vicenda, dall'inizio alla fine, e soprattutto della maggior parte degli snodi principali di essa. Ma come? Una donna presumibilmente normale che, dopo un aborto dovuto a un incidente d’auto, si trasforma in una sanguinaria pluriomicida inarrestabile, riesce a penetrare senza rumore in case ben chiuse, ammazza, armata solo di un paio di grosse forbici e di uno spillone, non solo dei civili ma anche vari poliziotti ben armati e alla fine riesce anche a sopravvivere a tutto questo e’ una cosa davvero ardua da credere … Imperativo sarebbe stato quanto meno attribuirle chiaramente un background di conclamati e gravi squilibri mentali ed anche giustificare in qualche modo (per esempio con pregresse esperienze in polizia, nell’esercito o meglio ancora nel mondo criminale) la sua straordinaria efficienza omicida, degna di un istruttore della Delta Force o di un killer ninja. Invece, cosi’ come ci viene presentata, la storia non regge minimamente. Nonostante cio', il film riesce comunque egregiamente a tenere lo spettatore incollato alla poltrona fino all'ultimo minuto e a coinvolgerlo e turbarlo con la crudezza efferata di certe scene e la co protagonista assassina e’ una dark lady di quelle davvero difficili da dimenticare: inquietante come una strega delle fiabe nordiche, nerovestita, onnipresente ed elusiva come un fantasma o un demone di un horror giapponese. Pertanto, anche se come thriller non convince per via della sua totale inverosimiglianza, il film si potrebbe pero' definire (anche in assenza di elementi manifestamente soprannaturali, soltanto per l’atmosfera orrifica e per la disinvolta rinuncia ad ogni credibilita’ logica) come un buon esempio di agghiacciante favola horror.
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  La trama è un po’ complessa, va comunque spiegata per completezza: ci sono una donna incinta e una pazza che si massacrano di botte.
  Ottanta minuti di bravura e che sanno su cosa puntare spingendo l’estetica fino all’estremo oltrepassando la credibilità stessa di quanto accade, l’intrusa che ne farà passare alla protagonista di tutti i colori è vestita come una strega e le sue reazioni alle contusioni o agli inconvenienti che la indispongono vanno oltre la follia prendendo i tratti propri di un essere sovrannaturale; gli atti violenti in sé, le carni che si aprono, non fanno suoni che rimandano alla realtà cosicché l’elemento di disturbo non è fine a sé stesso ma punta proprio a straniare. [+]

  La trama è un po’ complessa, va comunque spiegata per completezza: ci sono una donna incinta e una pazza che si massacrano di botte.
  Ottanta minuti di bravura e che sanno su cosa puntare spingendo l’estetica fino all’estremo oltrepassando la credibilità stessa di quanto accade, l’intrusa che ne farà passare alla protagonista di tutti i colori è vestita come una strega e le sue reazioni alle contusioni o agli inconvenienti che la indispongono vanno oltre la follia prendendo i tratti propri di un essere sovrannaturale; gli atti violenti in sé, le carni che si aprono, non fanno suoni che rimandano alla realtà cosicché l’elemento di disturbo non è fine a sé stesso ma punta proprio a straniare. Il finale in questo senso è chiarificatore rivelando la presenza di due film contemporaneamente, il primo legato alla storia in sé ed il secondo che dà risposta ai tanti elementi grotteschi o poco chiari, film non solo visivamente bello e ben fatto ma anche dimostrazione d’amore per un certo cinema di serie B soprattutto italiano e temerario nei confronti delle regole perché consapevole dei mezzi a disposizione, che sia il talento o che sia la troupe di un certo livello.
  La dose di violenza è da storia del cinema, cioè un film così divertito a far aprire i corpi raramente si era visto, una violenza però che può essere insopportabile come ridicola per quanto grottesca, il fiore all’occhiello del film è infatti la tensione che si riesce a creare dove la fotografia calda che risalta la casa rispetto al grigio resto del mondo attorno alla protagonista si trasforma nell’ennesimo soffocante dettaglio di un labirinto dove dietro l’angolo non sai mai chi ci possa essere.
  Sostanzialmente la rappresentazione di una certa solitudine, quando la protagonista esce di casa la freddezza degli esterni è palpabile: la sensazione trasmessa dai sobborghi mostrati è di lucida sgradevolezza dove ogni cosa, dal parco giochi al muro grigio degli edifici, è opaca e sbilenca. Un inquietante mondo dove i poliziotti ad esempio sono degli idioti che malgrado il pericolo corso dalla ragazza entrano nella casa a perlustrare con indifferenza lasciando persino la porta aperta, le uniche ad avere gli attributi sono proprio le protagoniste: ossi duri l’una per l’altra ma prive di scrupoli nello sbaragliare qualunque altra cosa si metta sul loro cammino.
 

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 Dopo aver assistito al tragico incidente nel quale ha perso la vita suo marito e lei ha riportato lievi ferite, lo spettatore fa conoscenza di questa “lei”: si chiama Sarah, è una fotografa ed è in procinto di partorire;  sebbene sia la vigilia di Natale Sarah declina  l’invito a cena rivolto a lei da un’amica, preferendo trascorrere la serata da sola.  Poco dopo essersi appisolata qualcuno bussa alla porta, un qualcuno che conosce bene Sarah, il suo passato e il cui unico scopo sembra quello di carpirle il feto.
Davvero un ottimo film! Dopo l’altra pellicola francese Frontier(s), che tutto sommato si adatta al più convenzionale clichè di Hollywood, ecco spuntare dal panorama europeo un valido concorrente all’ America, una voce nuova, un piccolo gioiello che non ha avuto la giusta distribuzione che meritava, sicuramente anche per l’alto tasso di violenza di cui è carico. [+]

 Dopo aver assistito al tragico incidente nel quale ha perso la vita suo marito e lei ha riportato lievi ferite, lo spettatore fa conoscenza di questa “lei”: si chiama Sarah, è una fotografa ed è in procinto di partorire;  sebbene sia la vigilia di Natale Sarah declina  l’invito a cena rivolto a lei da un’amica, preferendo trascorrere la serata da sola.  Poco dopo essersi appisolata qualcuno bussa alla porta, un qualcuno che conosce bene Sarah, il suo passato e il cui unico scopo sembra quello di carpirle il feto.
Davvero un ottimo film! Dopo l’altra pellicola francese Frontier(s), che tutto sommato si adatta al più convenzionale clichè di Hollywood, ecco spuntare dal panorama europeo un valido concorrente all’ America, una voce nuova, un piccolo gioiello che non ha avuto la giusta distribuzione che meritava, sicuramente anche per l’alto tasso di violenza di cui è carico. Se il genere dell’home invasion è stato ampiamente sviscerato( da Funny Games a Cane di Paglia), “l’invasione della casa” nei confronti di un’indifesa donna incinta è proprio di questo film e, qualora avesse predecessori, ne avrebbe pochi. L’originalità, quindi, innanzitutto, è uno dei cavalli di battaglia di questo film. Anche lo spettatore più scafato e avvezzo all’horror non può non provare simpatia, inteso nel senso etimologico e più profondo del termine, nei confronti di questa futura mamma, una dolcissima Alysson Paradis, che si contrappone all’angelo nero, alla ferina macchina di morte, guidata dall’istinto e dalla rabbia più acuta, impersonata dalla brava Beatrice Dallè, la quale riesce a sbarazzarsi perfino di alcuni agenti della polizia, nei modi più truculenti possibili; sebbene gli SFX siano eccellenti, non c’è un compiacimento morboso della violenza alla Hostel: tuttavia in questo film sono assenti i fuoricampo; tutto ciò che accade nella casa di Sarah, un campo di battaglia, un grande utero largamente profanato e violato, viene mostrato dal regista, provocando nello spettatore più di un pugno nello stomaco. Le scenografie, scarne e monocrome, tendenti al nero, e le musiche minimaliste ed elettroniche, che ricordano in qualche modo alcuni brani dell’album Kid A dei Radiohead, contribuiscono a creare un gran disagio, che è instillato nello spettatore dalla prima all’ultima scena. Anche i colori caldi della casa di Sarah all’inizio del film non sono rassicuranti, sfumano nell’algido e al tempo stesso nel buio, sono la calma prima della tempesta, una calma apparente che annuncia il prossimo disastro. I dialoghi sono scarni, essenziali  e la durata stessa del film è breve. Bellissimo il finale, estremamente disperante e negativo, che fa precipitare perfino quel nero angelo mortifero interpretato dalla Dallè nella condizione di vittima, di reietta della società, una società dilaniata e deturpata, come il viso ustionato dell’assassina, dai conflitti intestini che esplodono in tutta la loro violenza nelle Banlieue. [-]

Facente parte di un filone di film francesi di cui si presenta come uno dei migliori, porta a chiedersi come ci si possa presentare a Cannes con una pellicola tanto frivola ed insulsa. Non parlo della regia o della colonna sonora che si mantengono costantemente di buon livello, salvando un'opera che altrimenti sarebbe di livello amatoriale, ma dell'orribile sceneggiatura. Tra donne incinte già di 3-4 mesi che guidano la macchina con i fidanzati a fianco (no beh, la cosa più normale del mondo che uno faccia guidare la propria donna in gravidanza), donne normali che si trasformano in psicopatiche e furiose omicide (perchè giustamente ogni donna dopo aver subito un aborto perde il senno), sangue che zampilla in modo ridicolo ed esilarante da ogni ferita (e poi c'è chi rimprovera Tarantino di esagerare col sangue, vedessero sta chiavica di film) ed il tutto condito da un poliziotto che completamente a caso diventa uno zombie (. [+]

Facente parte di un filone di film francesi di cui si presenta come uno dei migliori, porta a chiedersi come ci si possa presentare a Cannes con una pellicola tanto frivola ed insulsa. Non parlo della regia o della colonna sonora che si mantengono costantemente di buon livello, salvando un'opera che altrimenti sarebbe di livello amatoriale, ma dell'orribile sceneggiatura. Tra donne incinte già di 3-4 mesi che guidano la macchina con i fidanzati a fianco (no beh, la cosa più normale del mondo che uno faccia guidare la propria donna in gravidanza), donne normali che si trasformano in psicopatiche e furiose omicide (perchè giustamente ogni donna dopo aver subito un aborto perde il senno), sangue che zampilla in modo ridicolo ed esilarante da ogni ferita (e poi c'è chi rimprovera Tarantino di esagerare col sangue, vedessero sta chiavica di film) ed il tutto condito da un poliziotto che completamente a caso diventa uno zombie (.... questa non riesco neppure a commentarla) riescono nell'impresa di far diventare un film di 80 minuti pesante quanto uno di cinque ore, tanto che più di una volta ho invocato la fine di questo spettacolo indegno. A questo e a molti altri film di questi ultimi anni è stata dedicata addirittura una pagina su wikipedia dal titolo "New French Extremity" descrivendolo come la nuova sensazione del cinema horror. Poveri noi, viene da dire. Per quale motivo si debba sprecare un innegabile talento artistico girando volontariamente obbrobri come questo resta un mistero. E che a qualcuno piaccia lo è ancora di più. Ma del resto, se perfino Blair Witch Project ha avuto successo. Invece Boris Karloff e Lon Chaney buttiamoli nel cesso perchè i loro sono film vecchi e stagionati, capisco. Ma non fatemi ridere per cortesia: non è spruzzando sangue su tre-quattro muri e facendo gridare gli attori a destra e a manca che si gira un film horror. La storia deve essere almeno verosimile e in tal senso perfino film horror americani non impeccabili come Hostel sono preferibili ad indecenti prodotti come questi, perchè almeno seguono un filo logico. Per chi cerca la qualità pura, invece, consiglio i recenti horror asiatici. [-]

Sarah, giovane donna incinta, provoca un incidente che costa la vita al proprio compagno. Dopo quattro mesi, la sera prima del parto, decide di trascorrere la notte lontana da tutti, vicina solo ai suoi pensieri. Il suo desiderio però non verrà mai esaudito, poiché qualcuno la sta spiando e pretende Sarah soddisfi le sue richieste o con le buone o con le cattive. Questa pellicola francese, dalla trama non particolarmente esclusiva, riesce a sconvolgere lo spettatore a causa della crudezza delle immagini. Arma prediletta sarà un paio di forbici, che aumenta il disgusto come neppure la saga 'Saw' sa fare.