Elizabethtown

Roberto Nepoti

Pare proprio che al giovane stilista di calzature Drew Baylor vada tutto per il peggio: produce un danno da un miliardo di dollari all'azienda calzaturiera per cui lavora; gli muore all'improvviso il babbo; la fidanzata lo pianta. Sospeso momentaneamente il suicidio che aveva in programma, il giovanotto parte per la cittadina del Kentucky dove si svolgeranno le esequie paterne. Rapidamente le cose cominciano a cambiare. Drew ritrova le proprie radici famigliari e conosce una hostess dell'aria un po' sciroccata, ma simpatica, che non sta zitta un secondo e tuttavia potrebbe incarnare il vero amore.
In settembre a Venezia, Elizabethtown sembrava una commedia che alternava momenti felici con altri snervanti; Cameron Crowe ci aveva messo dentro di tutto, di più, senza riuscire a trovare un equilibrio tra il meglio e il peggio, il riso e le lacrime, le buone idee e le banalità. Se ne rese conto lui stesso; tanto da averne poi montata una versione alleggerita, che è quella che circola ora. E dove qualcuno degli episodi più pleonastici è, fortunatamente, sparito, a cominciare dal successo delle scarpe che rendeva l'happy end esagerato.
Malgrado tutto, ce n'è ancora di troppo. Se si pensa che il film è un omaggio dichiarato a Billy Wilder (cui il cineasta dedicò un libro d'interviste) e a William Wyler, citato con una sequenza di "Vacanze romane", verrebbe voglia di ricordare a Crowe che Billy e Willie avevano i genio della sintesi; mentre lui, logorroico quanto la sua protagonista, non si sa fermare al momento giusto e infligge un epilogo infinito, che dura mezz'ora dopo la fine del film.
E ora veniamo alle buone notizie. Il percorso di Drew dalla depressione alla riconquista della felicità dà luogo a una commedia non banale, che si alza parecchio al disopra dei prodotti di routine confezionati a getto continuo dall'industria dell'intrattenimento. Rivela una sensibilità a fior di pelle, il coraggio delle emozioni, la capacità di cogliere un certo modo, molto attuale, di concepire e vivere le relazioni sentimentali.
Grande appassionato di rock (vedi il suo Almost famous), il cineasta dissemina tutto il percorso di referenze musicali, scelte ineccepibilmente, che fanno da contrappunto agli umori instabili dei suoi personaggi. Indossando finalmente abiti contemporanei, Orlando Bloom trova una certa spontaneità; ne ha perfino troppa Kirsten Dunst, la ragazza di Spiderman, che però tira fuori per l'occasione uno charme insospettato. E poi c'è una scena affidata a Susan Sarandon, nella parte della vedova di papà Baylor, che varrebbe da sola a giustificare la visita.
Da La Repubblica, 4 novembre 2005


di Roberto Nepoti, 4 novembre 2005