Ladykillers

Alberto Crespi

Prendiamola da un’angolazione insolita: Torn Hanks contro Alec Guinness. Il senso di Ladykillers è tutto lì: nella voglia di un divo uno dei pochi, veri divi sopravvissuti alla svolta del millennio e alla fine del cinema classico di misurarsi con un monumento della recitazione. C’è di tutto, in questa sfida: l’America contro l’Inghilterra (quindi la figlia contro la madre, in un conflitto edipico fra nazioni, Imperi di oggi ed Imperi di ieri); l’identificazione in stile Actors’ Studio (Hanks viene da lì) contro il trasformismo antipsicologico di scuola britannica; Shakespeare contro Shakespeare (nel senso che Hanks e Guinness si sono entrambi confrontati con il Bardo, ma con stili, storie ed approcci diversi); Hollywood contro i gloriosi studi di Ealing, dove si giravano le deliziose commedie inglesi degli anni 40 e 50; il melting pot americano, o quel che ne rimane (il nuovo film si svolge nel Sud degli Usa, e la «lady» del titolo è afroamericana), contro la Londra dell’immediato dopoguerra, una Londra che non era mai esistita, è esistita allora e non esiste più. [...]

di Alberto Crespi, articolo completo (2989 caratteri spazi inclusi) su L'Unità 11 giugno 2004