King Arthur

Roberto Nepoti

Da Robert Bresson ai Monty Python, alla coppia Connery-Gere ("Il primo cavaliere"), la saga della Tavola Rotonda ha impressionato una quantità di pellicola con esiti molto diversi. King Arthur ribalta le carte della leggenda cortese, ambientando le gesta di Artù & Co. alla fine dell'impero romano; facendo del re un centurione e dei suoi cavalieri Sarmati una specie di sporca dozzina, imbattibile sul campo. Quanto a Ginevra, diventa una principessa guerriera del popolo dei Pitti, protofemminista ed esperta in arti marziali.
Detto in estrema sintesi, il film porta stampato su ogni fotogramma il marchio del produttore Bruckheimer: la Storia è tramutata in heroic fantasy (dallo stesso sceneggiatore del "Gladiatore") e tutto viene drasticamente semplificato, per renderlo accessibile al pubblico degli adolescenti.
In un dilagare di musiche pseudo-celtiche, la compagnia combatte, senza vero afflato epico, un numero esagerato di battaglie, inclusa una sul ghiaccio che (se si evitano i paragoni con "Aleksander Nevskij") è di gran lunga la migliore della collezione.
Assai meno riuscite le pause di dialogo, cameratesco o ideologico (quando Artù scopre di aver fatto male a servire i romani e decide di riunire il popolo dei Britanni), a causa della congenita povertà di carisma dei principali ruoli maschili. Con un riguardo tutto particolare per Lancillotto (Ioan Gruffudd), di cui lo schermo non ci aveva mai rifilato una versione tanto sbiadita. Un film non destinato a entrare nella leggenda.
Da La Repubblica, 1 ottobre 2004


di Roberto Nepoti, 1 ottobre 2004