Il ritorno

E' senza dubbio un film visivamente molto bello, con una fotografia ricercata che sottolinea bene il carattere della vicenda. Troppo ricercata, talvolta, tanto da sembrare quasi fine a se stessa, così come un po' troppo “scoperti” risultano gli elementi simbolici nella figura del padre (tutta simbolica, per la verità) e in quella, secondaria, della madre. Tutto ciò, però, non riesce a disturbare (anzi, la fotografia ne arricchisce il godimento) lo svolgersi del percorso dei due adolescenti verso l'abbandono dell'infanzia (e del principio materno) sotto la guida del padre, il quale, morto simbolicamente al suo “apparire” all'inizio del film e di nuovo, realmente, alla fine della storia, e, dunque, non reale, ma simbolo di un principio che deve prevalere, in modo quasi violento imprime, attraverso una serie di “prove” anch'esse simboliche, una direzione irreversibile alla vita dei due protagonisti. Bravissimi, i due giovani attori danno vita a due reazioni apparentemente opposte, in realtà coesistenti, seppur con gradazioni diverse, in ogni adolescente: la devozione ammirata e il rigetto potenzialmente omicida. Alla fine rimangono soli, il principio paterno elaborato e acquisito dal lato (fratello) costruttivo, quello materno rievocato (la foto trovata in macchina) dal lato conflittuale cui è imposto, però, di nasconderlo.

Da vedere (come si deve, ovviamente) per la fotografia, la recitazione, il modo efficace di trattare la tematica.