007 - La morte può attendere

Gerardo Monizza

Senza girare inutilmente intorno alle sue avventurose storie, cercando significati reconditi, il tema è solo la pubblicità. La mitica auto, il Martini cocktail, gli accessori (soprattutto “meccanici”) dei primi film si sono trasformati. Sfacciatamente – negli ultimi film – le auto, gli orologi, i telefonini, le bevande, gli hotels sono tutti targati, firmati, siglati, griffati. Persino le ragazze. Tutto ha un nome, una riconoscibilità, un marchio. La storia, il racconto non c’entrano.

“007 La Morte può attendere” è ormai l’ennesima variante postuma al suo autore: Ian Fleming ideatore del personaggio e scrittore dei primi soggetti, essendo morto nel 1964, ha lasciato spazio ai manieristi. Le sue motivazioni (che contemplavano l’affermazione esasperante della superiorità britannica, l’incorreggibile superficialità Usa, l’anticomunismo viscerale e la cialtroneria del restante universo mondo) non appartengono più alla contemporaneità globalizzata.

In mancanza di creatività, i neo-autori ripetono all’infinito una storia buona per tutti i palati e servibile sui tavoli di mezzo mondo. Al buono e birbante Bond “James Bond” ripetuto all’infinito, si contrappone un cattivo quasi sempre isterico, deficiente, tanto scienziato (questa volta in raggi spaziali) quanto approssimativo. Vagando per mari, deserti e ghiacciai la storia (ma c’è una storia?) si muove nella disunità di luogo (spostamenti da una sequenza all’altra senza preoccuparsi della verosimiglianza geografica), di tempo (ma quanto dura, in “giornate”, tutto ‘sto casino?). In quanto all’azione: se s’intende il movimento, nessuno sta fermo un attimo; se invece si riferisce all’insieme di eventi uniti da una logica, allora non ci siamo. E qui torna il tema dominante, quello della pubblicità.

007 è una lunga maratona di promozioni subliminali divisa in tante pubblicità , ma con una novità: non importa la marca, basta imporre “un’idea”. Le forme dell’auto, gli accessori, l’apparato tecnologico informatico, i Pc, i telefonini, gli alberghi e tutto l’apparato scenico e visivo serve solo a “imporre” un sogno. Sembra che la vita comune e quotidiana (tipo: casa- lavoro) non sia apprezzabile se non alzando lo standard corrente. Bond (pur nell’ironica interpretazione di Pierce Brosnan) delude non perché si presenta come il paladino di una vita frivola, ma avventurosa, amorale ma intrigante, faticosa ma esaltante. Bond – il neo-Bond – delude e annoia perché è solo un “marchettaro” pagato per interpretare i tanti ruoli (ovviamente da protagonista) del “prodotto” internazionale.

Per questo: per aver tradito i suoi alti o bassi ideali (discutibili ma consistenti) è seguito da un pubblico sempre più scontento. Il suo antico stile di vita aveva ancora una lontanissima possibilità di essere – se non imitato – almeno creduto. Ora no. Passando da una nazione all’altra, da un’avventura ad un’esplosione, da un assurdo all’improbabile, il nuovo Bond assume la consistenza di un’immaginetta traballante, spazzolata nevroticamente davanti al televisore di casa, col telecomando, nella noia della notte insonne. Altro che licenza di uccidere.