Irene Bignardi
La Repubblica
Con Racconto d'autunno, uscito dalla cinquantacinquesima Mostra del cinema con un'Osella per la miglior sceneggiatura e, in alternativa a Gatto nero gatto bianco di Kusturica, l'etichetta di Leone mancato (vabbe', Rohmer ne aveva avuto un altro, con Il raggio verde, ma il suo nuovo film è meglio), il regista francese chiude il suo ineguale ciclo dei Racconti delle quattro stagioni: e poiché non è obbligatorio dirsi rohmeriani, vorrei ricordare la pochezza di Racconto d'inverno (1991), e la grazia fragile ma un po' ripetitiva di Racconto di primavera (1990) e di Racconto d'estate (1996), con il loro ameno cicaleccio borghese. Ma Racconto d'autunno (autunno perché, ha dichiarato Rohmer, gli piaceva l'idea della vendemmia, autunno anche, e lo dico con un certo disappunto personale, perché questa è la metafora tipica per la mezza età dei quaranta-cinquantenni del film) è più solido, cattivello (come è spesso il regista, che ha il gusto di un entomologo più che la tenerezza di un poeta), garbatamente satirico, spesso molto divertente: una commedia des moeurs, per dirla alla francese, un gioco sui costumi amorosi. La commedia - che discende dritta dritta dalla tradizione francese nutrita di intrighi sentimentali alla Beaumarchais - ha il suo clou nel corso di una festa di matrimonio dove le posizioni dei personaggi si definiscono e si complicano con un effetto comico spesso irresistibile - beninteso, sempre rohmerianamente parlando, e cioè con un bizzarra recitazione che simula la naturalezza ma è piacevolmente artificiale, con una impaginazione impeccabile e campiture di colore elegantissime, con un'impercettibile rigidezza di snodi, quasi un atto che si succede a un atto, che è un marchio di stile, con dialoghi allegramente banali, che sembrano rubati al volo in un salotto o a una conversazione tra amiche al telefono. Resta una curiosità, circa il sentimento di Rohmer nei confronti dei suoi personaggi. Truffaut li amava, i protagonisti della sua commedia umana, ne era intenerito. La sensazione davanti all'ironia rohmeriana è che il grande vecchio del cinema francese guardi tutto dall'alto, con l'atteggiamento di chi studia delle divertenti formiche, senza mai un briciolo di adesione.
Da La Repubblica, 28 settembre 1998
di Irene Bignardi, 28 settembre 1998
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