Seven

William Somerset (Morgan Freeman) è un detective stanco e disilluso, con alle spalle anni e anni di servizio in una metropoli nera e violenta.
A ormai pochi giorni dalla pensione, Somerset sarà costretto a rinviare il suo meritato riposo quando una sfilza di misteriosi delitti inizia a dipanarsi per tutta la città.
Ciò che accomuna tutte le vittime è il fatto di essere collegate ognuna ad un diverso peccato capitale, vuoi per il loro stile di vita o per la modalità stessa delle esecuzioni. Quello che avrebbe dovuto essere il suo ultimo caso, diventa per Somerset un vero e proprio viaggio nell’incubo e nella follia omicida di uno spietato serial killer, al quale darà la caccia affiancato dal giovane ed esuberante detective David Mills (Brad Pitt), appena trasferitosi in città.
Uno dopo l’altro, gli omicidi continuano inesorabili senza che i due detective possano fare nient’altro che raccogliere prove su prove, in balia di un gioco senza senso retto da un killer-predicatore che sembra essere sempre un passo davanti a loro.
Il film di David Fincher è innanzitutto un thriller spasmodico ed elettrizzante colorito, grazie alla cupa fotografia, di una meravigliosa punta di gotico e di dark. In una plumbea e perennemente piovosa “grande città americana”, simbolo essa stessa del pessimismo che corre lungo tutto il film, Fincher mette in scena quella che sarà una vera e propria pietra miliare per il genere “caccia al serial killer” in stile americano; un thriller certo meno “scientifico” di quelli che siamo abituati a vedere di recente, ma anche dello stesso “Il collezionista di ossa” (non molto lontano cronologicamente), “Seven” cammina in equilibrio fra la “police story” e il film gotico (o, per certi versi, dell’orrore), con punte di un intellettualismo colto che a volte stonano qua e là nella sceneggiatura (non a caso il film si chiude proprio con una citazione letteraria, segno del taglio quantomeno “di cultura” che il film vuole portare in grembo). Un mix di pensiero e azione che ritornerà nella filmografia di Fincher quantomeno nei successivi “Fight club” (sempre con Brad Pitt) e “The Game” (quest’ultimo, forse, il meno riuscito).
Proprio i continui riferimento a citazioni letterarie, sacre e profane, è l’aspetto meno riuscito del film, a causa di una ricercata raffinatezza che sfocia spesso nel pretestuoso, in un barcamenarsi fra passi di Dante, Milton e Geoffrey Chauser.
L’atmosfera nera è costruita attraverso un orrore mai mostrato nel suo compiersi e una violenza solo suggerita che sono, senza dubbio, i due più grandi pregi del film, oltre, ovviamente, all’eccezionale feeling che corre tra Freeman e Pitt nell’interpretare due personaggi antitetici ma, a modo loro, decisamente complementari.
Se da una parte la riflessione sul pessimismo, sul dolore e, a tratti, sulla stessa esistenza si lega a doppio filo alla trama senza sembrare mai forzate (anche grazie alla figura della moglie di Mills, interpretata da Gwyneth Paltrow), arrivando al cuore dello spettatore, la trama poliziesca è quantomeno sensazionale, capace di lasciarci inchiodati alla poltrona col fiato in gola per tutti i 127 minuti della pellicola. Una continua sensazione di sconforto nasce nello spettatore nell’assistere a quella che, più che un indagine, è una “inchiesta” ariostesca, una ricerca continuamente illusa e frustrata da quella che sembra essere quasi una forza superiore. A differenza dei polizieschi tradizionali, qui è l’assassino a tenere sempre il gioco e a concedere qualcosa solo di tanto in tanto, compresa la sua stessa cattura.
Solo un grande attore come Kevin Spacey, poi, sa produrre un’interpretazione di così grande livello pur entrando in scena solo agli ultimi minuti della fine nel ruolo di mistico e impassibile psicopatico senza cuore (non a caso premiato come “miglior cattivo” agli MTV Movie Award).
Il detective Somerset, Mills e sua moglie sembrano voler rappresentare i tre atteggiamenti dell’uomo al cospetto della società malata e violenta della metropoli: quello di chi non potrà mai abituarsi (Tracy Mills), di chi fa finta di esserne indifferente (Mills) e di chi, ormai, ci ha fatto il callo a furia di sguazzarci (detective Somerset).
Un film splendido, dal finale sorprendente e controverso, ma in fondo non così “ a sorpresa”, visto che risulta perfettamente allineato all’idea stessa di cui il film si fa portatore.