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Il proprietario di un pub scopre che la moglie se la intende con uno dei suoi dipendenti. Furibondo di gelosia, chiede all'investigatore privato che pedinava gli amanti di completare il lavoro. Uccidendoli. L'altro accetta ma fa il doppio gioco, e le cose prenderanno una piega decisamente imprevista.
Esordio dei fratelli Coen, con il solo Joel accreditato alla regia ed Ethan alla produzione. Ma, di fatto, il primo di un lungo e fortunato sodalizio che, già nel 1984, ridisegna il noir classico con tinte umoristiche e grottesche, lampi di genio in un plot sempre in bilico e personaggi la cui mente perversa scade nella più disarmante ingenuità.
Così come nel futuro Fargo, Blood Simple è la storia di un crimine improvvisato, quasi artigianale e le cui conseguenze impreviste rivoltano continuamente le certezze dello spettatore. E' proprio la mancanza di certezza, al limite del nichilismo, il messaggio (a)morale che pervade quasi tutte le opere dei Coen: Sangue Facile, col privilegio di essere un apripista, è meno paradigmatico nel contenuto e molto più immediato nella forma. La regia di Joel è marcata, decisa: indugia sui dettagli funzionali alla trama con precisione geometrica, come fa il thriller più classico, ma aggiungendo esiti visivi inaspettati. Un giornale che sbatte sulla porta a vetri durante un dialogo serrato tra la Mc Dormand e Getz, sa emozionare ben più che il classico killer che compare alle spalle, o altri topoi del genere. Blood Simple riesce ad essere un thriller emozionante nel senso canonico ma originale, senza la zavorra di un'impronta autoriale troppo radicata che consenta al pubblico di partire prevenuto.
Ma quello che più meraviglia nel film - e in tutta la successiva produzione dei Coen - è la continua sensazione che tutto possa andare storto, che la vittima diventi assassino in pochi secondi, che ogni pianificazione si rivolti puntualmente contro chi l'ha ideata. E lo stesso vale per lo spettatore e per gli sviluppi che egli è continuamente costretto a ri-immaginare, fino a fare l'unica cosa possibile: arrendersi a questa poetica del caos e della follia lasciandosi trascinare dalla forza delle immagini. E' lo sforzo preliminare e necessario per poter apprezzare pienamente i Coen che, nel porsi in quest'ottica del "prendere o lasciare", molto presentano in comune con il cinema tarantiniano. Con il merito di averlo anticipato ma, purtroppo, rimanendo ingiustamente sottovalutati rispetto il più celebrato Quentin.
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