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Possession |
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Un film di Andrzej Zulawski.
Con Isabelle Adjani, Sam Neill, Heinz Bennent, Margit Carstensen, Carl Duering.
continua»
Titolo originale Possession.
Horror,
durata 127 min.
- Francia 1981.
MYMONETRO
Possession  
valutazione media:
3,00
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Un tour de force visivo senza precedenti
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| martedì 15 agosto 2017 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Nella Berlino divisa dal Muro una coppia (Isabelle Adjani e Sam Neill) va in crisi per il presunto tradimento di lei. Lui allora le appieda un detective privato e scoprirà che la donna ha due amanti: il bizzarro Heinrick (H. Bennent) e una creatura tentacolare che lei stessa ha generato. Censurato, ritagliato e rimontato: per anni il mondo ha tentato di annientare il più importante film del polacco Żuławski, Possession, una sconvolgente riflessione sulla frantumazione della coppia, che in Italia circolò in un’incomprensibile versione di 80’. Un autentico film maledetto dunque, che fu oggetto di persecuzione per la ferocia indicibile con cui il regista portò avanti la propria complessa visione in questo incubo metropolitano. È un cinema difficilissimo, diciamolo subito, per pochi. Guardare Possession non è tanto una visione quanto più un’esperienza, significa infatti accettare di farsi perforare l’occhio e trapanare il cervello da un regista in stato di grazia, che con una messa in scena vorticosa e un uso rivoluzionario della telecamera, “guarda dritto dentro l’anima delle persone”, come affermò la Adjani, e ci scaraventa all’interno dell’apocalisse di una separazione che procede di pari passo alla scissione dell’anima dei protagonisti, il tutto in una città franta dal Muro. È dunque il film che forse più di ogni altro cerca di far luce sull’idea della divisione e, per farlo, si immerge senza paura nelle torbide acque della psiche umana. La prima parte è più dialogata e prelude alla seconda, che si regge soprattutto sulla forza delle splendide immagini di Bruno Nuytten, capaci di giocare con gli elementi scenografici, specie gli specchi, e di creare così una tra più complesse riflessioni mai effettuate sul tema del doppio. Il finale è da brividi e il colpo di scena che lo precede porta lo spettatore a porsi interessanti interrogativi sulla morale e sul significato di un tradimento all’interno di una coppia. E l’ultima inquadratura, con il dopplegänger del protagonista Mark che si attacca alla porta a vetri (dettaglio abbastanza essenziale) di casa, nel tentativo di ricongiungersi con la candida maestrina Helen, è tremendamente disturbante ed ambigua: Żuławski va fino in fondo e chiude il film in maniera ben poco rassicurante. Indimenticabili le prove attoriali di Sam Neill e soprattutto di Isabelle Adjani (che vinse meritatamente Cannes), la quale dà vita ad una tra le più viscerali interpretazioni che si siano mai viste sullo schermo, un autentico tour de force, che si riflette anche sull’esperienza dello spettatore. La sequenza del delirio in metropolitana, in particolare, lancia l’attrice nell’Olimpo delle più grandi di sempre.
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