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Nel 1959, in seguito a un rapimento, Micheal perde moglie e figlia. Sedici anni dopo si reca, con il socio Robert, a Firenze per un viaggio d'affari: durante una visita alla chiesa di San Miniato incontra una donna molto simile alla defunta moglie.
Regista controverso, amato e odiato, Brian De Palma ha alternato (quasi) capolavori come Gli intoccabili a cadute di stile degne di altrettante candidature ai Razzie Awards. Con Complesso di colpa, (così come nel successivo Vestito per uccidere) De Palma pecca di un generale formalismo solo in parte legittimato dal tributo a Hitchcock. Dal maestro ricava i contenuti ma non il metodo, né l'eleganza: del capolavoro Vertigo, Obsession è una falsariga disordinata e pretenziosa, che vive di citazioni senza impianto narrativo.
Il difetto non sembra tanto nella sceneggiatura di Schrader ma nello script iniziale, inconsistente nel suo ossequio che nemmeno possiamo definire "formale". Della forma - stilistica - del maestro, vi sono tracce sporadiche, il resto è un ricalco visionario del tema della donna rediviva, che Hitchcock aveva già ampiamente esaurito nel 1954. Nonostante tutto è proprio questa la fonte di vita di Obsession, che resta discretamente godibile finché la logica dell'intrigo rimane ipotetica, fino a quando la scimmiottatura di Vertigo è tale da rendere appassionante l'equazione tra San Miniato e la missione spagnola, tra il ritratto di Elizabeth e quello di Carlotta Valdés. Persino la pacata ossessione di Robertson per la bellissima Bujold (Sandra) sembra funzionare. Ma quando Complesso di colpa è davvero costretto ad animarsi di vita propria, iniziano le dolenti note. Nell'ultima mezz'ora la caduta libera è inevitabile: addirittura l'inverosimiglianza della vicenda passa in secondo piano rispetto alla mancanza di gusto dell'indigeribile finale, in cui la scoperta della verà identità della donna suonerà come un pugno nello stomaco dello spettatore. De Palma, pur meritevole nella celebrazione visiva dei dettagli, è coadiuvato dalla bella fotografia del futuro premio Oscar Zsigmond (Incontri ravvicinati), ma offre sequenze di immagini sproporzionate alla fragilità della narrazione. Forse, partendo da un soggetto letterario più definito - come lo stesso Hitchcock aveva fatto col romanzo D'entre le morts - i risultati sarebbero stati più soddisfacenti.
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