Adelio Ferrero
Cinema Nuovo
Quando, ad esempio, Samperi riconosce il suo debito verso Losey, Buñuel e, su altro piano, Godard, ma confessa di sentire «la necessità di rendere più duri e attuali, qui e ora, anche a rischio di "volgarizzarli" [...] certi temi e certe impostazioni»', avvertiamo la sproporzione di tale premessa rispetto a un film come Cuore di mamma il cui senso, si è già notato su queste pagine, sta tutto nel mutismo della protagonista, in quel radicale e impermeabile silenzio nel quale la sua importanza di donna e di madre sembra essersi sospesa e fissata, mentre il referto non regge e si sfalda quanto tende a dilatarsi. [...]
di Adelio Ferrero, articolo completo (2758 caratteri spazi inclusi) su Cinema Nuovo 2005
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