Il vangelo secondo Matteo

Oscar Cosulich

«Dopo aver prodotto quel gran film religioso che era La ricotta (in Rogopag), Pasolini e io eravamo stati condannati, rispettivamente, a sei e quattro mesi di carcere per oltraggio alla religione», ricorda divertito il produttore Alfredo Bini. «Naturale che quando proposi di realizzare il Vangelo mi abbiano preso per matto». E invece Bini è riuscito nell'intento producendo «Il Vangelo secondo Matteo», diretto da Pasolini nel 1964 e appena restaurato (al costo di 10 mila euro) da Mediaset e dal Centro sperimentale di cinematografia. Il film, dopo l'anteprima di martedì all'Auditorium Parco della musica, circolerà dal 9 aprile fino a maggio nelle principali città italiane (compresa Napoli), distribuito da Medusa.
Alla conferenza stampa di presentazione del restauro erano presenti Fedele Confalonieri, presidente Mediaset, Giampaolo Letta di Medusa e Francesco Alberoni del Centro sperimentale proprio mentre, per una curiosa coincidenza, l'Associazione Vittorio De Sica annunciava il restauro del Tetto (1956), a dimostrare un nuovo interesse della nostra cinematografia verso le opere dei suoi maestri. Il ritorno in sala del Vangelo secondo Matteo va a sovrapporsi all'uscita italiana della Passione di Cristo di Mel Gibson, che ha già stracciato ogni record d'incasso negli Stati Uniti e che, va ricordato, è stato girato a Cinecittà e, in esterni, proprio a Matera, dove già Pasolini aveva girato le scene del Golgota.
«Quello con Gibson sarà un bel duello», sottolinea Confalonieri, «la visione e lo sfarzo tecnologico hollywoodiano contro la povertà di mezzi e la poesia di Pasolini». Nel film appariva anche un giovane Enzo Siciliano, nei panni dell'apostolo Simone, che così ricorda l'esperienza: «Per Pasolini questo film significava rivendicare in maniera molto forte di essere non un cattolico, ma un cristiano. Il Vangelo è a pieno titolo l'antesignano di tutti i film su Cristo, checché ne dica Zeffirelli. La Passione di Cristo di Gibson non mi suscita particolare emozione perché intorno a quest'opera c'è molto can-can mediatico, mentre il film di Pier Paolo e il suo restauro hanno valore in sé».
È sempre Alfredo Bini, però, a ricondurre il cinema alle sue atmosfere più naturali, ricordando alcuni curiosi dietro le quinte delle riprese: «Avevamo il problema di far camminare Cristo sulle acque» racconta il conduttore «e già si parlava di chiamare un tecnico da Londra, con costosissimi macchinari speciali. Io, allora, sono andato a Ostia, ho messo una tavola a pelo d'acqua e la cinepresa sul livello del mare. Sfido chiunque a dire che il trucco si possa intuire». Inarrestabile, Bini rivela anche i retroscena della lunga sequenza del «discorso della montagna»: «Pier Paolo l'aveva girato una prima volta a Tivoli e non funzionava, allora abbiamo provato nei Sassi di Matera e non ci convinceva ancora, abbiamo riprovato in Puglia ed è stato pure peggio. Insomma, alla fine ho fatto costruire uno chassis di legno di 2/300 metri agli Studi De Paolis, ho messo un telo nero, un tecnico delle luci per fare i lampi, due ventilatori per il vento e un attrezzista con un secchio d'acqua a schizzare Gesù mentre parla. Il nostro cinema è questo, non certo le grandi tecnologie degli americani». E del «Vangelo» pasoliniano si parlerà anche a Radiotre Suite da lunedì alle 19.30 per dieci puntate.
Da Il Mattino, 26 marzo 2004


di Oscar Cosulich, 26 marzo 2004