Agente 007, missione Goldfinger

Con il terzo film della serie James Bond diventa un fenomeno mondiale. La regia, che mantiene lo stile impresso dai film precedenti, è dell'abile Guy Hamilton, che di suo infonde un particolare houmour, tanto da sconfinare qua e là nel fumetto (cosa che sarà propria di più film successivi), contribuendo a stemperare la dose di cinismo che in questo film è piuttosto forte. Gert Frobe è un cattivo formidabile (così come è memorabile il suo accolito Oddjob): Bond rimane suo prigioniero per buona parte del film, e la protagonista femminile, Pussy Galore, è chiaramente un personaggio ambiguo (come ambigua è la figura femminile di Intrigo Internazionale di Hithchcok, uno dei capolavori del maestro inglese cui la serie di Bond deve molto). Il film vanta degli esterni come le Alpi svizzere o il campo da golf, e le scenografie geniali di Ken Adam, oltre alla fotografia brillante di Ted Moore, mentre John Barry compone quella che è forse la sua più bella colonna sonora per 007 (ma anche il resto della sua musica per la serie è di alto livello). Come per altri dei primi film della serie, oggi non sarebbero accettate certe scene, che sarebbero considerate alla stregua di una violenza sessuale, come quella in cui Bond riporta su quella che allora era considerata la retta via Pussy Galore (Bond, pur nella sua complessa personalità e nella modernità dei suoi film, era fondamentalmente un personaggio conservatore). Lo sceneggiatore Richard Maibaum fa un eccellente lavoro di adattamento del romanzo originale per il film, uno dei cui pregi è di avere una trama unica, atipica per il genere dei film d'azione, e che, come gli altri dei primi film della serie ha continuato e continua a divertire generazioni di spettatori con delle trovate di cui si complimentò lo stesso Hitchcock col regista - suo amico - Guy Hamilton, mentre Fellini (che non era un cinefilo) ebbe a dire che era uno di quei film che portavano avanti il cinema. Non bisogna cercare profondità in film come questi: si rimane in superficie, ma è una superficie smaltata e brillante, “sotto la quale si avverte il fruscio allarmate di un mondo di coleotteri” (Fellini). Sono film di totale evasione, di pura fantasia, anche se in quegli anni cominciarono a uscire libri sulla psicologia del personaggio, che è comunque un personaggio della mente, secondo alcuni di plastica, anche se, plastica o meno “è riuscito a catturare il messaggio dell'uomo contemporaneo” (Fellini).