L'ultima missione

Un canto alla vita e all'amore

Il film di Marchal esordisce, come tutti i noir ("polar", così i Francesi definiscono i neo-noir) con atmosfere cupissime e crepuscolari, intensamente claustrofobiche, mancando quasi del tutto le riprese all'aperto, i campi lunghi che diano allo spettatore un po' di respiro. Buona parte del film si sviluppa in interni cupi, appena rischiarati da fioche lampade o di notte, con un'esasperazione radicale dei contrasti e, in alcuni casi, anche con una forte abolizione delle tonalità intermedie ed una continua »

L'esserci di auteuil

Una pellicola dura ma necessaria che sottolinea il sottosuolo delle coscienze - ben leggibile nei volti dei personaggi - colpite da una violenza che, entrando nell'apparente ordinario della vita, ne sconvolge i parametri costrinngendo a quel residuo unico di autenticità che apre alla morte(l'esserCI heideggeriano):unica possibilità che, per contrasto, fa apprezzare la vita ma solo a sprazzi.La dialettica ci pone, inermi, davanti ad ogni potenziale dramma in agguato e questa certezza annulla ogni continua »

La fuga senza scampo

La disperata e inesorabile discesa dello sbirro Louis Schneider, poliziotto con meriti speciali presso il dipartimento di Marsiglia, è il tema di fondo dell'ultima fatica di Olivier Marchal. Un devastato quanto strepitoso Daniel Auteil si appiccica letteralmente alla macchina da presa per consegnarci sospiri, gemiti, fiati alcolici e soprattutto l'immenso dolore di un uomo che era dove non doveva essere nel momento in cui la sua famiglia veniva distrutta per sempre. Una sofferenza tangibile per continua »

Un canto alla vita e all'amore

Il film di Marchal esordisce, come tutti i noir ("polar", così i Francesi definiscono i neo-noir) con atmosfere cupissime e crepuscolari, mancando quasi del tutto le riprese all'aperto, i campi lunghi che diano allo spettatore un po' di respiro. Buona parte del film si sviluppa in interni cupi, appena rischiarati da fioche lampade o di notte, con un'esasperazione radicale dei contrasti e, in alcuni casi, anche con una forte abolizione delle tonalità intermedie ed una ipersaturazione di alcuni colori. continua »

INTERVISTE | Il film di Marchal chiude la trilogia (poliziesca) sulla solitudine, la disperazione e l'erranza.

La redenzione di un poliziotto abbandonato al dolore

È una maschera di dolore quella che Daniel Auteuil indossa con la sua notevole maestria trovando una chiave di identificazione con Louis Schneider, poliziotto della Squadra Omicidi di Marsiglia, annientato dal crudele destino e abbandonato dai superiori in un limbo di solitudine. "Mi ha travolto una valanga, e la mia anima fu sepolta. Quando non ero lo straccio d'uomo che vedi ora, dormivo presso una collina d'oro" canta Leonard Cohen nella scena iniziale che ci presenta Louis e ci mostra la sua disperazione.

Auteuil, poliziotto d'altri tempi

Il titolo originale, MR73, è il nome d'una pistola in dotazione alla polizia francese a suo tempo, quando ne faceva parte il regista Olivier Marchal (già autore di Quai des Orfèvres 36, di Gangster): Marchal dice che il film «è ispirato a un fatto realmente accaduto che mi ha spinto ad abbandonare la polizia e che mi ha cambiato profondamente». Il protagonista Daniel Auteuil fa parte della genìa dei poliziotti intelligenti-indipendenti, accomunati dal senso di colpa, così frequenti nei vecchi polizieschi francesi. »

Nella rivolta estrema. «L’ultima missione» di Marchal è un poliziesco esemplare, pieno di eccessi che non turbano. Sono parte necessaria della trama

«Dio mi ha offeso. Lo punirò», dice un uomo seduto nella penombra, ripiegato su se stesso e sfatto. Sapremo poi che si tratta di Louis Schneider (Daniel Auteuil), il miglior poliziotto di Marsiglia, e insieme il più disperatamente in conflitto con i suoi capi, e ancor più con le regole ufficiali del suo mestiere. Così, con la violenza d'una bestemmia da «uomo in rivolta», inizia L’ultima missione ( MR73, Francia, 2008, 121'). Poi, dopo questo prologo volutamente eccessivo, la macchina da presa subito ci porta nel mezzo di un'altra violenza e di un altro eccesso: ubriaco, sporco, folle, Schneider sequestra un autobus tenendone il conducente sotto la minaccia della pistola. »

L' indagine contro tutto e tutti di un poliziotto (troppo) solo

Tra la cultura francese e il poliziesco c' è un' affinità che risale almeno a un paio di secoli fa, ai tempi dei Mémoires di Vidocq e alla sua capacità di coniugare l' indagine giudiziaria con la descrizione del «milieu», i bassifondi urbani dove si nasconde la malavita. Non stupisce quindi che al cinema quella sintonia sia diventata fonte d' ispirazione di un genere che non ha mai subito pause d' arresto (diversamente che dagli Stati Uniti, dove il genere sembra subire le oscillazioni delle mode hollywoodiane). »

Lo sbirro in lotta con il male

Due persone si confrontano con i fantasmi del passato che riemerge angoscioso dalle brume della memoria: un commissario di polizia e una ragazza scampata al brutale omicidio dei genitori. Invece di rimarginarsi, con il tempo le ferite si trasformano in incubi e ossessioni... Quando era uno sbirro, Olivier Marchal ne deve aver viste di cotte e di crude. Così tante che, datosi al cinema, ha riversato nei suoi film le poco confortanti esperienze vissute come poliziotto. Ultimo capitolo (dopo Gangsters e 36 Quai des Orfèvres) di una trilogia sulla disperazione che nasce dalla solitudine, dal senso di impotenza dì fronte al crimine e dalla perdita di fiducia in istituzioni corrotte, L'ultima missione oscilla fra l'autobiografia e la seduta psicoanalitica. »