Melinda e Melinda

Melinda e Melinda, il 34° film di Woody Allen e forse l’ultimo girato a New York dal più celebre cittadino di Manhattan - poi trasferitosi a Londra dove ha realizzato un film - è uno dei titoli natalizi più attesi. Lo distribuirà il 22 dicembre la Fox d’essai, la Searchlight, e se la dovrà vedere con Ocean’s Twelve, Shrek 2, Il mercante di Venezia, Christmas Love, Matrimoni e pregiudizi e altri colossi dove succede di tutto e di più, invece nel film di Allen, ci si limita a parlare, bere e soffrire di continuo. »

Spititoso e malinconico, triste, incantevole e melodioso, «Melinda e Melinda» di Woody Allen conferma la gran bravura del regista e rivela minore vitalità, la sfiducia della routine, una stanchezza. Una sera a cena a New York, due autori di teatro (uno è Wallace Shawn, protagonista de «La mia cena con André», il film-conversazione di Louis Malle) discutono con i loro amici intorno a un interrogativo cretino: la vita è una commedia o una tragedia? Per rendere meno astratto il discorso inventano un personaggio doppio, Melinda, e lo conducono lungo percorsi opposti e paralleli. »

Per Woody Allen una strategia europea

A Melinda e Melinda, uscito mercoledì a Parigi, Le Monde ha dedicato quasi una pagina intera con ampia recensione e intervista: un attestato di qualità inteso a portare spettatori al cinema. Precedentemente il nuovo film di Woody Allen era uscito in Spagna (un buon incasso), in Svezia, in Norvegia e da noi. In Usa, ignorando la scadenza degli Oscar ai quali comunque non poteva aspirare, uscirà appena il 18 marzo. Questa strategia della programmazione ribadisce la priorità che Allen accorda ormai all’Europa, dove ha appena finito di girare Matchpoint a Londra, mentre in patria non incanta più. »

Liscia o gasata? Questione di punti di vista, quando si tratta di giudicare la vi-ta. Commedia o tragedia, e più spesso ancora le due cose insieme. Melinda e Melinda, di Woody Allen, ci conduce fin dal titolo nell’ambiguità del nostro stare al mondo. Quella donna tutta sola, protagonista delle due storie parallele, è sicuramente un essere fragile, insicuro, bisognoso di protezione in entrambe le vicende al centro del film, eppure... Eppure come può essere diverso il modo di raccontarle, lo sguardo, appunto, di quel dio in sedicesimo che risponde al nome del narratore, chiunque esso sia. »