Vicky Cristina Barcelona

- di CLAUDIO SALVATI - Lo spaesamento tipico del turista in terra straniera provoca spesso una gamma di emozioni che si alternano tra commozione e noia, stupore e diffidenza, “attasanamento” e lassismo vacanziero. Le atmosfere surreali e avvolgenti di certe città poi, contribuiscono ad un’euforia senza limiti ben peggiore della legittimità del raziocinio e spesso la tipica vittima è l’ignaro cittadino del Nuovo Mondo quando si lascia tentare dai profumi e dalla storia del Vecchio Continente. Il cinema da sempre gongola nel raccontare l’esperienza del viaggio, viatico di formazione e maturità, ma anche canale privilegiato per accarezzare le suadenti utopie della ricerca di sé. Spesso si cade nell’illustrazione da cartolina e la tentazione estetizzante è dietro l’angolo, perché raccontare il fascino di una città d’arte, di un paesaggio immenso, schiavizza tanto l’occhio colto del regista quanto quello stupibile dello spettatore. Lo sanno bene Bernardo Bertolucci, che quando diresse Il The Nel Deserto si cullò nelle angosce esistenziali di coppia sullo sfondo bellissimo del Marocco, o Paul Schrader che in Cortesia per Ospiti, complice il romanzo di Ian McEwan e la sceneggiatura di Harold Pinter sfruttò alla perfezione la claustrofobia barocca di Venezia per descrivere lo smarrimento inevitabile di due coniugi inglesi in vacanza. Perché al cinema “vacanza” fa rima con “coppia”, ed è significativo che nella situazione più imprevedibile per definizione, sia proprio il valore borghese più illustre, quello della famiglia, ad essere scardinato con sadismo. Il nuovo lavoro di Woody Allen è una “buttade” ironica e maliziosetta sul bigottismo e il perbenismo dei valori di coppia tipici della cultura americana che si scandalizza se pensa di infrangerli, ma si esalta se poi cade nella tentazione. Così Vicky e Cristina, in trasferta nella tipica vacanza-studio a Barcellona, si lasciano irretire dalla fiabesca tela che il libertino pittore Juan Antonio dispiega per loro, lontano dagli occhi della moglie pazza di gelosia Maria Elena. Tanto Vicky è trattenuta e rigorosa quanto Cristina è esuberante e scostumata e alla fine, complice un bacio di troppo e una pistolettata accidentale, l’una si scoprirà più lussuriosa, e l’altra meno trasgressiva di quanto l’iniziale gioco delle parti non lasciasse presagire. Film godibile e divertente, luminoso e accalorato, Vicky Cristina Barcelona è la pellicola che non ti aspetti da Woody, spesso plumbeo come New York o Londra, anche nelle sue commedie migliori, ma che conserva i riferimenti tipici del suo cinema: le battute al vetriolo, una sana surrealità e una scrittura di gran classe. E quando la sua verve registica si appanna, subentra il gioco di coppia di Javier Barden e della compagna di vita Penelope Cruz, straripanti e sensuali, voluttuosi e magnetici, che con passionalità ed estro mediterranei, stritolano le nevrosi del regista e le trasformano in istintiva esuberanza. E siccome il motore a volte gira a vuoto, tutto ciò fa soprassedere anche sull’indisponente voce narrante che fa tanto apologo morale, o allo smarrimento narrativo di alcuni personaggi gustosissimi durante il film. Le volute barocche di Gaudì e il suo coloratissimo simbolismo sono ovviamente il valore aggiunto di questa pellicola straniata e ritmica che si lascia gustare fresca e abilissima. CLAUDIO SALVATI