La guerra dei Roses

Irene Bignardi

Se l’ondata di film made in Usa su famiglia e dintorni ha dato negli ultimi tempi l’impressione che l’America si stia trasformando in un giardino di rose, di magnolie o quantomeno in un giardino d’infanzia, è arrivato per fortuna chi ha voglia di dissentire. Danny De Vito, al suo secondo film dietro la macchina da presa, The War of the Roses - da tradurre, con perdita inevitabile di allusività, La guerra dei Roses - ha inventato una commedia nera e perfida sul sogno familiare americano, scandita da tempi perfetti e da una sceneggiatura degna di Ben Hecht (firmata invece da Michael Leeson).
Oliver - Michael Douglas al suo meglio come yuppie dal volto umano - e sua moglie Barbara - una Kathleen Turner geniale nelle sfumature, nell’ambiguità e nei ritmi della commedia - si sono trovati, amati, sposati, hanno sfornato i bambini grassocci del benessere, hanno avuto successo (lui, veramente, ma lei ha portato a un’estenuata perfezione la casa e la vita sociale), e sono rimasti soli. E un banale incidente fa annusare alla casalinga Barbara l’odore della libertà. Non c’è un altro, è solo la fine dell’amore. Chiede il divorzio, chiede la casa, simbolo della perfezione apparente del matrimonio andato in frantumi, dello status, e della realizzazione sociale. E poiché Oliver non ci sta e inventa una convivenza da divorziati in casa, dà fuoco alle polveri di una guerra domestica tanto fantasiosa quanto cruenta, senza esclusione di colpi, di cadaveri, di oggetti preziosi infranti.
Danny De Vito (nel film un avvocato che racconta la guerra di Oliver e Barbara come caso esemplare a un cliente che va a chiedergli un consiglio matrimoniale) ha dichiarato di aver fatto un film contro il divorzio. Più che contro il divorzio, che sembrerebbe l’unica soluzione all’impossibile belligeranza dei due coniugi, De Vito attacca, con superba leggerezza e gusto per l’eccesso, il culto americano della roba, la corsa al successo e una condizione femminile, tanto balorda e frustrante quanto comoda e voluta, che di questa condizione è uno dei risvolti.
In un susseguirsi di colpi bassi e di trappole mortali, in un infrangersi di cristalli e di porcellane, il benessere yuppie si sbriciola come l’amore che non c’è più, ma che, paradossalmente, potrebbe forse tornare attraverso la guerra d’amore.
Da Irene Bignardi, Il declino dell’impero americano, Feltrinelli, Milano, 1996


di Irene Bignardi, 1996