007 - La morte può attendere

Roberto Nepoti

Inquieti per le notizie sulla Corea del Nord e i suoi ordigni nucleari? Niente paura: malgrado i quarant'anni di servizio e i venti film che gli pesano sulle spalle, 007 è pronto a salvare il mondo una volta di più. Nel prologo, James Bond usa la sua licenza per uccidere il figlio del generale Moon; è catturato, imprigionato e turturato per quattordici mesi. Se l'inizio risulta insolitamente cupo, quando l'eroe riprende servizio (senza la licenza di uccidere, ritirata per legittimo sospetto) ci porta a spasso dal sole di Cuba ai ghiacci dell'Islanda, in un giro turistico di fantapolitica senza un attimo di tregua. Sarà che teme la concorrenza del nuovo agente XXX, al secolo Vin Diesel, ma La morte può attendere è lo 007 più dinamico e pirotecnico delle ultime annate, il migliore tra quelli di Brosnan.
Combattendo il miliardario-filantropo Gustav Graves (che cela una bizzarra identità), l'agente segreto vola, naviga, bombarda e tira di spada; però trova anche il tempo di andare a letto con la bollente Halle Berry e con Rosamaund Pike, algida bellezza venuta dal freddo. Le strizzate d'occhio al repertorio della serie sono troppe per non perdere il conto: a cominciare da Halle che esce in bikini dalle spume del mare, "citando" l'Ursula Andress del prototipo. Reduce da un Oscar, la splendida attrice incassa un risultato che non era mai riuscito a nessuna partner di 007: non è una "Bond girl", ma l'alter-ego dell'agente segreto maschio e instaura con lui un rapporto paritario (tanto che gli "studios" stanno progettando una serie con lei protagonista). Il motivo conduttore è una canzone techno di Madonna, che fa un cammeo come maestra d'armi. Simpatico John Cleese nella parte di Q. Fuori luogo, invece, i doppi sensi e le allusioni sessuali, dove si confonde "bondiano" con "boldiano".
Da La Repubblica, 01 marzo 2003


di Roberto Nepoti, 01 marzo 2003