Melinda e Melinda

Roberto Nepoti

Si sa, esistono due Woody Allen. C'è il Woody comico, (già) maestro della gag e della commedia sofisticata, e c'è l'Allen drammatico, esistenziale, bergmaniano. Il che non esclude affatto che l'uno possa sconfinare nei territori dell'altro; come nel bellissimo "Crimini e misfatti". In Melinda e Melinda, la doppia personalità assume forma quasi saggistica. Una sera, al ristorante, un drammaturgo e un commediografo disquisiscono su un argomento vecchio almeno quanto Aristotele: comico e tragico sono una questione di punto di vista, due convenzioni opposte applicabili allo stesso contenuto narrativo. Così, cominciano a raccontare le vicende di una biondina chiamata Melinda, che si presenta - inaspettata - a casa d'amici, durante una cena.
Salvo che raddoppiano: a una Melinda capitano cose incasinate, ma positive e a lieto fine, mentre il suo alter-ego è destinato maluccio. Ciò cui Woody intende arrivare, tuttavia, è un'altra cosa, neppure questa nuovissima. E cioè che sorriso e dramma fanno parte dello stesso menu (la vita): non si può avere l'uno senza assaggiare l'altro. Pur impartita con leggerezza, la lezione pecca per eccesso di zelo didattico.
Mentre gli attori che interpretano l'entourage di Melissa cambiano (per evitare confusioni?), le situazioni si ripetono simmetricamente: due coppie che si sfasciano, due relazioni con altrettanti pianisti per le Melisse e così via; onde ribadire che è il "tono", non la sostanza del racconto, a variare.
E' la stessa, invece, la protagonista Radha Mitchell, deliziosa nevrotica capace di dar punti a Diane Keaton e Mia Farrow. Ma Radha è la parte migliore del film; un Woody minore, poco motivato, che si fa sostituire in scena da una controfigura (Will Ferrell, "allenizzato" in modo inbarazzante dal doppiaggio) e le mette in bocca battute fiacche ("ho sognato di stare con Melinda, poi di essere processato a Norimberga"), che un tempo sarebbero finite nel cestino.
Da La Repubblica, 24 dicembre 2004
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di Roberto Nepoti, 24 dicembre 2004
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