Oro rosso

Paolo D'Agostini

Il regista Jafar Panahi ha poco più di quarant'anni ed è carico di onori: Caméra d'or (per la migliore opera prima) a Cannes nel '95 con Il palloncino bianco, Pardo d'oro a Locarno nel '96 con Lo specchio, Leone d'oro a Venezia nel 2000 con Il cerchio. Questo è il suo quarto film.
La sua scuola è quella del maestro iraniano Abbas Kiarostami, dietro cui fa capolino la scuola neorealista italiana, che qui ha scritto la sceneggiatura. Ma la suggestione di partenza viene da una notizia di cronaca: durante una rapina in gioielleria il ladro, rimasto bloccato dall'allarme, uccide il proprietario e poi rivolge l'arma contro se stesso. Panahi ha inventato intorno a questo spunto un affresco sociale, ma niente di ideologico, sociologico, pedante.
Il film si apre e si chiude sulla scena della rapina e della sua tragica fine. In mezzo la breve storia di Hossein, ex soldato ammalato e gonfio di cortisone, consegna pizze a casa dei ricchi sulla sua motocicletta, deve sposarsi ma non ha i soldi per fare un regalo degno alla fidanzata, è un uomo triste e umiliato dalla povertà. Il trattamento che, per il suo aspetto, subisce dal gioielliere quando con la ragazza vanno nel negozio lo sprofonda nella frustrazione. Agirà per vendicare la sua dignità.
Piccole essenziali pennellate, una "lentezza" di narrazione che non è sinonimo di calo di tensione, di superfluo, al contrario. L'idea, suggerita in un lampo, di una società che malgrado precetti e restrizioni non ha abolito il baratro tra folle diseredate e privilegiati.
Da La Repubblica, 11 giugno 2004


di Paolo D'Agostini, 11 giugno 2004