Making Of Cinema - MYmovies.it

Brad Bird, dall'animazione al cinema d'azione

Il nuovo Mission Impossible fonde le caratteristiche dei due generi.

marted� 24 gennaio 2012 - Gabriele Niola

L'animazione degli ultimi 20 anni � stata cos� importante e rivoluzionaria che ora comincia anche a dare lezioni al cinema dal vero.
C'� un indizio che svela come l'ultimo film della serie Mission Impossible non sia diretto da un regista con la stessa formazione degli altri. Per la prima volta in un film d'azione/spionaggio che non � una parodia, non c'� una tecnologia affidabile al 100%. Malfunzionamenti, difficolt� d'esecuzione o imprecisioni tempestano il film con un misto di ironia e aumento della tensione. Imprevisti che sono una boccata d'aria fresca in un genere spesso ripetitivo.
Per arrivare a questa semplice eppur geniale piccola intuizione ci voleva qualcuno che la tecnologia la amasse e la conoscesse a fondo (solo chi ama si sente in diritto di criticare). Qualcuno che venisse dalla pi� autorevole fabbrica tecnologica dei sogni: la Pixar. Continua �

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I segreti dietro gli effetti speciali di Transformers 3

Scott Farrar tiene una masterclass al Lucca Comics and Games.

marted� 8 novembre 2011 - Marlen Vazzoler

Quest'anno la sezione Games di Lucca Comics and Games ha ospitato il premio Oscar Scott Farrar, responsabile degli effetti speciali nei film live action di Transformers diretti da Michael Bay.
Nella giornata di venerd� Farrar ha tenuto l'incontro Educational a cui ha partecipato un pubblico ristretto di addetti ai lavori in cui sono stati mostrati da Farrar alcuni trucchi del mestiere. La sera l'ospite ha presentato alla sala San Martino di Lucca la proiezione del Blu-ray di Transformers 3. Il giorno dopo, sabato, Farrar ha tenuto nella sala Igellis una masterclass aperta al pubblico dove ha spiegato come sono stati realizzati gli effetti speciali in Transformers 3, seguita nel pomeriggio da una round table tenutasi presso lo stand della Hasbro a cui hanno partecipato alcuni giornalisti, sotto gli occhi dei fans. Continua �

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Dan Lemmon, creatore di sogni

A colloquio con il supervisore degli effetti de L�alba del pianeta delle scimmie.

venerd� 23 settembre 2011 - Alessandro De Simone

Dan Lemmon � un simpatico ragazzo che di mestiere fa il tecnico degli effetti speciali, digitali ovviamente, con un curriculum di tutto rispetto che parte con Il quinto elemento di Luc Besson e che, passando per film come Titanic, La trilogia dell�Anello e Avatar e due compagnie come la Digital Domain e la Weta, � diventato uno dei creatori di sogni pi� rinomati del panorama cinematografico.
La sua ultima creazione sono stati gli scimpanz� digitali de L�alba del pianeta delle scimmie, reboot della franchise cominciata nel lontano 1968 e che tanta fortuna ha avuto nel corso degli ultimi quarant�anni, nonostante il discutibile remake firmato Tim Burton del celeberrimo capostipite.
In mano al regista Rupert Wyatt e con il talento straordinario di Andy Serkis nei panni della scimmia Cesare, la Twentieth Century Fox � riuscita a rivitalizzare la saga e gran parte del merito va proprio al comparto degli effetti speciali e performing capture della WETA.

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Andy Serkis, l'uomo scimmia

Tutto su Cesare, protagonista digitale di L'alba del pianeta delle scimmie.

gioved� 22 settembre 2011 - Gabriele Niola

Il motion capture � la singola tecnologia pi� innovativa nella storia del cinema, non ci sono dubbi. Pi� dei green screen e degli inserti digitali, la possibilit� di creare personaggi animati che siano credibili tanto quanto le controparti reali � il pi� grande salto evolutivo che il mestiere vecchio come il mondo dell�attore abbia mai compiuto. Per questo il lavoro di Andy Serkis, che � stato per la WETA gi� Gollum e poi King Kong (e tra poco il capitano Haddock in Le avventure di Tin Tin e di nuovo Gollum in Lo hobbit), � di importanza inestimabile, e lo riscopriamo qui in L�alba del pianeta delle scimmie. Lui e il team di Joe Letteri (la stessa squadra di Avatar) hanno dato vita ad un personaggio al limite della perfezione, decisamente pi� in l� dei Na�Vi del film di Cameron o degli esperimenti di Zemeckis. Lo scimpanz� Cesare � il personaggio irreale pi� reale che si sia mai visto e questo � un trionfo artistico tanto tecnologico quanto umano, tanto di evoluzione digitale quanto di comprensione ed utilizzo di tale tecnica da parte di un attore, che solo per questo merita di essere considerato tra i pi� influenti e determinanti di sempre. Continua �

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Che animazione puffosa!

Raggiunto nel film di Gosnell un realismo impressionante per precisione, dettaglio e creativit�.

mercoled� 14 settembre 2011 - Gabriele Niola

Il blu dei puffi non � un colore come gli altri, ma una tonalit� ben precisa coperta da copyright, non � dunque semplice da maneggiare o trasformare in un colore complesso come quelli che esistono nella realt�. In questi casi infatti al colore base ne vanno mescolati molti altri in modo da farli risultare �realistici� e non in contrasto con il resto degli ambienti reali in cui sono inseriti. Eppure l�ostacolo pi� grande nell�animazione dei personaggi di Peyo � stata l�illuminazione.
Concentr�ti a cercare di rendere plausibili personaggi digitali che agiscono in un mondo reale, gli specialisti di Sony Imageworks hanno sperimentato e messo a punto una nuova tecnica di rilevazione, registrazione e manipolazione della luce sul set, talmente innovativa da essere gi� utilizzata anche nella lavorazione di Men in black III e del prossimo Spiderman. Continua �

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Super 8, il segreto � nello stile

Guida alla scoperta delle ispirazioni del film di J.J. Abrams.

mercoled� 7 settembre 2011 - Gabriele Niola

Affezionato alle sue ossessioni, attaccato ad un certo modus operandi e dannatamente focalizzato sul concetto di mistero (sia nelle trame che nella lavorazione dei film) J.J. Abrams con quattro film, di cui uno da produttore, e tre serie televisive ha gi� creato uno standard stilistico, visivo e procedurale. Le sue opere non ruotano attorno a temi ricorrenti ma hanno spesso intere scene che si ripresentano, di volta in volta adattandosi ai diversi contesti.
Ugualmente influente sia come produttore che come regista, il filo che unisce il regista di Super 8 al suo mentore, Steven Spielberg, � pi� spesso di quel che sembri da questo film-calco che, dove non rielabora idee, soluzioni e atmosfere Amblin sembra esondare nei tanti territori abramsiani, riproponendone gli elementi vincenti. Continua �

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Lanterna Verde, la costruzione della tuta anatomica

Studi e progetti per vestire Reynolds come richiesto da fan e produzione.

mercoled� 31 agosto 2011 - Gabriele Niola

Ci sono gli effetti speciali digitali dei film d�azione, quelli dei film di fantascienza e poi ci sono gli effetti speciali dei film tratti da fumetti, che sono tutta un�altra storia. Settore in grande espansione ma incubo di qualsiasi studio perch� richiedenti di un livello di dettaglio e maniacalit� completamente diversi.
Se infatti per un film normale occorre �inventare� dinamiche ex novo, potendo spaziare con la fantasia e se occorre semplificare certi passaggi, nei film tratti da fumetti occorre replicare qualcosa che gi� � stato disegnato e senza sbagliare nulla, perch� ad essere soddisfatti non devono essere solo regista e produzione ma soprattutto i fan, il pubblico pi� esigente possibile. L'attenzione quindi si sposta verso una maniacale e pedissequa replica delle pi� minute funzionalit� e caratteristiche estetiche del modello di provenienza.
Con questa mentalit� la Sony Imageworks si � avvicinata alla tuta anatomica virtualmente "calzata" da Ryan Reynolds in Lanterna Verde, una replica a tutti gli effetti del corpo dell'attore che doveva muoversi con lui e come lui, oltre a risplendere "di una luce che fosse sinonimo di energia ma diversa da quella elettrica e dal fuoco", come era stato chiesto a Jim Berney, il capo progetto Sony. Continua �

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Kung Fu Panda 2, l'arte supera la tecnologia

Il film Dreamworks mostra la fine della folle corsa all'avanzamento tecnico.

gioved� 25 agosto 2011 - Gabriele Niola

C�� stato un periodo in cui la tecnica dell�animazione in CG era in continua ascesa, in cui tra Toy story e Toy story 2 sembravano essere passati ben pi� dei 4 anni che effettivamente li separano e in cui ogni lungometraggio d�animazione segnava un nuovo standard nel concetto di meraviglia. Solo la Pixar pareva in grado di reggere quel passo senza scendere mai dalle massime vette espressive. Com�� normale ora non � pi� cos�, la curva di incremento tecnologico si � smorzata e ogni cartone segna solo un piccolo avanzamento. Lungi dall�essere male tutto ci� si sta rivelando un manna e a giovarne, a sorpresa, � la Dreamworks.
� abbastanza evidente come Kung fu panda 2, non sia tecnicamente molto superiore a Kung fu panda (tra i due sono passati 3 anni), e la differenza tra i due parla di tutto quello che sta succedendo nel mondo dell�animazione. La Pixar, una volta anni luce avanti a tutti e maestrina di tecnica e tecnologia, � oggi raggiungibile quanto a sofisticazione visiva e imprevedibilmente questo ha portato anche ad un avvicinamento artistico.

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Hanna, quando gli effetti sono fondamentali

Nel thriller di Joe Wright le vere lacune sono nella sceneggiatura.

venerd� 12 agosto 2011 - Marco Consoli

Quando qualcuno parla male degli effetti visivi, individuando in essi i motivi della scarsa riuscita di un film, in realt� sta compiendo il pi� semplice e scorretto dei ragionamenti: attribuire alla confezione visiva colpe troppo spesso riconducibili a una cattiva sceneggiatura. � questo il caso di Hanna, thriller di Joe Wright scritto davvero male e per il quale gli effetti visivi hanno giocato un ruolo comunque fondamentale, che sembrer� per� agli spettatori totalmente invisibile. Non si tratta di un utilizzo ipertrofico e quindi evidente dell'immagine digitale, ma sottile eppure efficacissimo, a dimostrare ormai l'impossibilit� della macchina cinema di rinunciare all'utilizzo del computer anche quando parrebbe un sovrappi�. � sufficiente guardare il bellissimo dietro le quinte pubblicato dalla societ� Mr. X, di recente al lavoro anche su Source Code e Tron: Legacy: 2 minuti e 40 secondi di trucchi spettacolari, che mostrano come l'immagine sia ormai sempre pi� un puzzle di elementi girati dal vivo e creati in computer grafica.

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Mr. Popper e il lavoro sui pinguini

Mesi di addestramento e ritocchi al computer per la commedia con Jim Carrey.

mercoled� 3 agosto 2011 - Marco Consoli

Il coinvolgimento di animali � il peggior incubo che possa capitare a un regista: anche quando sono ben addestrati, spesso richiedono molti ciak per trovare la scena che funzioni. Figuriamoci se poi sono bestiole bellissime ma non proprio domestiche, come per I pinguini di Mr. Popper, il nuovo film in cui Jim Carrey, immobiliarista cinico che pensa solo al successo, vede la sua vita stravolta appunto dai pinguini lasciatigli in eredit� dal padre. Naturalmente l�inizio della sfida � stata trovare i veri animali, grazie all�intervento di Birds & Animals Unlimited, la pi� grande agenzia di Hollywood del settore, e farli acclimatare mesi prima dell�inizio delle riprese, all�interno di un enorme capannone raffreddato e con piscina situato a Brooklyn, dove � stato poi compiuto l�addestramento specifico per il film. Ma anche le bestie pi� intelligenti non potevano mettere in pratica alcune delle mosse come il balletto insieme al protagonista, quindi il regista Mark Waters si � rivolto agli esperti di effetti visivi di Rhythm & Hues, studio che ha una certa predisposizione per bipedi e quadrupedi digitali, veri o di fantasia, avendo lavorato a pellicole come Cani & Gatti, Stuart Little 2, La tela di Carlotta e, cosa da non sottovalutare, al cartoon Happy Feet.

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