Come dio comanda: gli attori assolvono

Come autore comanda

Rileggendo Ammaniti (Io non ho paura e Come dio comanda), Gabriele Salvatores lavora abilmente sui confini del thriller, sull'impasto tra realismo e mito, sulla sensibilità truffautiana – spielberghiana (la macchina da presa a livello di bambino ieri e di adolescente oggi) e sugli echi della commedia monicelliana (la banda disorganizzata alla "soliti ignoti", quella di Diego Abatantuono in Io non ho paura e quella di Filippo Timi in Come dio comanda). Soprattutto ottiene risultati sorprendenti dall'interazione tra attori professionisti (gli adulti) e quella specie indisciplinata di non attori che sono bambini e adolescenti. Il regista li contrappone come un tempo faceva coi caratteri dei suoi attori "in fuga" per Marrakech o per Turnè: da una parte i corpi ruvidi e ingombranti di Abatantuono, Conti e Orlando, che dissimulavano una loro remota grazia e dall'altra quelli affilati ed esplicitamente nervosi di Cederna, Alberti, Bentivoglio e Rubini, in cui la grazia aveva la forma della scossa continua. Per l'adattamento di "Come dio comanda", Salvatores dispone questa volta di Filippo Timi ed Elio Germano, a cui lascia la libertà di esprimere il proprio potenziale umano, fisico e spirituale, consentendogli di lavorare parzialmente sulla parola e calandoli in personaggi apertamente afasici. Rino Zena e Quattroformaggi sono precari, vagabondi, perdenti, puro istinto. Sono la regressione dell'uomo nella pancia cruda e grandiosa del primordiale: il buco nella terra e il buio nel bosco. L'autore milanese costruisce una nuova favola nera con una sensibilità registica stupefacente che si esplica in movimenti di macchina di euclidea economicità e con la consapevolezza di guardare a creature (gli attori) divorate dal fuoco di una passione e di una memoria affettiva formata da tutti i personaggi a cui quei corpi hanno dato vita.

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