Parigi cinematografica
Intitolando Parigi il suo ultimo film, Cédric Klapisch è perfettamente conscio di andarsi a situare nell'alveo popolato e chiacchierato di tutte quelle pellicole che hanno scelto la capitale francese come set d'elezione.
Paris nous appartient, diceva Rivette nel 1960, salvo poi aggiungere in esergo che "Paris n'appartient à persone". Forse è così, forse Parigi non appartiene a nessuno ma molte opere appartengono solo a lei, ideale palcoscenico di un Ultimo Tango, delle passeggiate di una ragazzina dalla Funny face nel quartiere degli esistenzialisti o dell'atterraggio sulla terra di un'Angel-A, e maliziosa inventrice di un French kiss, di una Ratatouille prelibata e di una Sciarada indimenticabile.
Eterna e insaziabile, la città che per prima ha ospitato una proiezione pubblica della neonata magia del cinematografo, ha chiesto poi teneramente il dazio, facendo innamorare di sé attori e cineasti e trovando a sua volta la possibilità di mettersi in mostra nei loro lavori. La Zazie di Louis Malle l'attraversa saltellando, imbronciata a causa dello sciopero del métro ma subito rallegrata dall'acquisto di un paio di jeans al marché aux puces; la Gigi di Minnelli passeggia cantando sugli Champes Elisées e festeggia il gusto dello Champagne; Amélie ne fa la scacchiera della sua caccia al tesoro amoroso; Rohmer la fotografa d'estate, calda e deserta, sotto Il segno del leone. Anche Ethan Hawke e Julie Delpy si rivedono d'estate, giusto Prima del tramonto, mentre Harrison Ford ed Emmanuelle Seigner s'incontrano d'inverno in Frantic e Belmondo, dopo averla girata a piedi e in auto, si trattiene a Parigi Fino all'ultimo respiro.

Un altro sguardo
Lei ha approfittato per qualche tempo di "un divano a New York", lui si è trasferito nel 2002 in un "appartamento spagnolo"; non si sono mai incontrati prima, non in un film, ma entrambi sono tornati a Parigi, per viverci e per raccontarla, questa volta insieme.
Mosso dall'intento di descrivere come straordinariamente importanti le vite ordinarie di fruttivendoli, professori, architetti e comuni cittadini, Cédric Klapisch ribalta le prospettive e rende ordinaria la musa Juliette Binoche, stringendola nei panni dimessi ma affettuosi di Elise, madre di tre figli, orfana dell'amore e sorella del protagonista Romain Duris.
Un'operazione simile investe la città: alla cartolina di Parigi, messa letteralmente in scena in mano ad un immigrato clandestino del Camerun appena giunto in Francia, Klapisch affianca, ad un estremo, le passerelle dell'alta moda e, all'altro estremo, il mercato della frutta e della carne, mescolando le carte e portando tre modelle, nottetempo, a visitare le cassette di clementine e i cadaveri scuoiati degli animali appesi al gancio.
Uscire dalla normalità, scoprire l'inedito, è alla portata di tutti, dice il regista, la normalità non esiste. È solo una questione di sguardo. Pierre/Duris, improvvisamente sul punto di lasciare il mondo a causa di una malattia cardiaca, guarda con occhi nuovi, s'interroga su ogni singola esistenza e su come entrarci in contatto, nel corso di un tour in taxi che potrebbe essere l'ultimo, ricarica di bellezza ogni marciapiede mille volte calpestato, ogni strada conosciuta. Questo è Parigi, e senza presunzione: un altro sguardo alla propria città da parte di un regista che non si è ancora stancato di ammirarla.